II: Звукозапись
В послевоенные годы статус радиоспектакля претерпевает масштабные изменения под влиянием ряда новых факторов.
Во-первых, радиовещание как основная информационная технология постепенно смещается телевидением. Часть исследователей и культурных деятелей эпохи пророчили жанру скорое исчезновение; вопреки опасениям, радиопостановки продолжили существовать и быть востребованными, но конкуренция за внимание аудитории была значительной.
Во-вторых, развивается методология использования магнитофонов и магнитной ленты. Если ранее спектакли разыгрывались на радиостудиях перед микрофоном в живую, то теперь они стали гораздо чаще воспроизводиться предзаписанными. Помимо прочего это поощряет развитие художественных приёмов, использующих манипуляции с записанным конкретным звуком и звуковыми эффектами. Со временем аудиопостановки начали выпускаться на физических носителях.
В-третьих, меняется и аудитория: подрастает новое поколение людей, для которых новые медиа являются не инновациями, а органическими элементами повседневности.
Технология звукозаписи принципиально меняет восприятие звучащего. Она ставит шумы и случайности в один ряд с наполненными смыслом звуками и тем самым делает их эстетизацию возможной. Постепенный уход спектакля с радио на физические носители трансформирует опыт взаимодействия с медиумом; у слушателей появляется большая возможность выбора и способность управлять воспроизведением. Возможность полного самостоятельного курирования своего опыта ставит слушателя на шаг ближе к создателю; каждый слушатель таким образом сам становится автором своего слушания. Возможность повторения (перепрослушивания) и как следствие более глубокого погружения меняет отношения с постановками; акустический дрифт усиливает своё влияние, и многократное взаимодействие с аудиальным за пределами логоса становится полноправным фрагментом памяти о звуковом произведении.
Fünf Mann Menschen
Немецкая постановка Fünf Mann Menschen произвела фурор во время выпуска в 1969 году. Она положила начало так называемой новой аудиопьесе; используя инструментарий конкретной музыки, автор: ки изобрели новые повествовательные схемы, опирающиеся в меньшей степени на логос и в большей — на роль неструктурированного и несловесного звучащего.
Развитие популярной культуры и наступление эпохи блокбастеров преобразило поджанровую специфику звуковых постановок. Это формирует мост между двумя аудиториями — экранной и радийной, — взаимно завлекая слушателей и зрителей в аналогичные форматы.
В 1976 году выходит первая постановка по «Доктору Кто» — культовому британскому научно-фантастическому телесериалу. Аудиоспектакли о приключениях инопланетного путешественника во времени быстро становятся не менее популярной формой взаимодействия с сюжетом, чем телевизионный оригинал, объединяя два кластера аудитории и поддерживая интерес у обоих.
Любовь к аудиальному формату экранных историй и их популярность отчасти обусловлена успешностью использования так называемых trademark sounds — ярких и узнаваемых звуковых явлений из произведений популярной культуры. Услышать электронный лязг светового меча, жужжание звуковой отвёртки или уханье исчезающей в пространстве и времени телефонной будки было весьма желанным опытом для фанатов.
