Раздел II. Глава 2. Репетиция и игра
В оформлении обложки использован фрагмент перфоманса Ханса Хеммера «Вечеринка одинакового роста»
Условные обозначения тегов ► типы интеракции ▼ каналы восприятия
В главе «Репетиция и игра» второго раздела «Алгоритмы практик соучастия» я анализирую процессы реализации совместного креативного действия. Важно подчеркнуть, что «репетиция» в этом контексте не обязательно подразумевает формальные, заранее спланированные тренировки, а скорее — этап исследования, экспериментирования и выстраивание взаимоотношений между участниками проекта. «Игра» указывает на импровизацию, гибкость и спонтанность, которые часто являются неотъемлемой частью партиципаторного процесса.
Пол Сермон | Телематические сны | 1992
► манипуляция ▼ кинестетический канал
Пол Сермон | Телематические сны | 1992
Многие проекты в этом разделе направлены на деконструирование ситуаций и отыгрывание их в непривычных условиях. В проекте «Телематические сны» (1992) Пол Сермон создаёт репетиционное сюрреалистичное пространство для взаимодействия, похожее на виртуальную реальность. В этой работе задействованы два пространства, которые соединены видео- и аудиолинией. Художник располагает две кровати в этих разных пространствах и на одну из них проецирует своё интерактивное изображение, посредством чего создаётся виртуальная иллюзия его присутствия, тогда как на самом деле он находится далеко.
Ханс Хеммерт | Вечеринка для одинакового роста | 1997 — 2021
► адаптация ▼ кинестетический канал
Ханс Хеммерт | Вечеринка одинакового роста | 1997
Проект Ханса Хеммерта «Вечеринка одинакового роста» (1997-2021) — это остроумная и многослойная метафора, иллюстрирующая сложность понятия инклюзивности. Внешне простая идея — выровнять всех гостей по росту с помощью специальной обуви — раскрывает абсурдность попытки достичь равенства лишь путем искусственного устранения физических различий. На самом деле, «одинаковый рост» в проекте Хеммерта лишь подчеркивает другие, более глубокие уровни неравенства, которые невозможно «выровнять» подобным способом. Это может быть социальный статус, экономическое положение, образование, культурный бэкграунд и многое другое. Перформанс заставляет зрителя задуматься: достаточно ли просто создать видимость равенства, или же необходимы более глубокие и системные изменения для построения истинно инклюзивного общества? Хеммерт создаёт репетиционное пространство, в котором ирония и визуальная метафора раскрывает важные вопросы о природе социальной справедливости и неравенстве.
Ханс Хеммерт | Вечеринка одинакового роста | 1997
Ханс Хеммерт | Вечеринка одинакового роста | 2021
Константин Аджер и Марина Бебик | Вальс для полароида | 2000
► сотрудничество ▼ кинестетический канал
Константин Аджер и Марина Бебик | Вальс для полароида | 2000
В проекте «Вальс для полароида» (2000) Константина Аджера и Марины Бебик, полароид становится не просто инструментом фотосъемки, а метафорой попыток зафиксировать, понять и сохранить отношения двух людей. Мгновенность снимка, его несовершенство, возможность случайных искажений — все это отражает хрупкость и непредсказуемость человеческих взаимоотношений. Этот перформанс отражает фиксацию момента, в котором мы можем совершить ошибку. В реальной жизни иногда даже малая погрешность может стать фатальной, но в репетиции этого момента и его фиксации, можно уловить несовершенство и вовремя исправить или не допустить ошибку.
Джереми Деллер | Битва при Оргриве | 2001
► адаптация ▼ кинестетический канал
Джереми Деллер | Битва при Оргриве | 2001
В проекте Джереми Деллера «Битва при Оргриве» (2001) постановка представляет собой реконструкцию в виде перформативного представления, основанного на реальном конфликте между шахтерами и конной полицией в Оргриве в 1984 году. Деллер использует имитацию и проигрывает это событие не для простого повторения, а для его переосмысления и переработки. Его цель — предоставить возможность пострадавшим пережить события заново, но в контролируемой среде, что может иметь терапевтический эффект. В этом смысле, «Битва при Оргриве» — это не просто художественный проект, а своеобразная форма коллективной терапии и общественного исцеления.
Джереми Деллер | Битва при Оргриве | 2001
Зане Матуле и Максим Илюхин | Латвия: Россия | 2002
► манипуляция ▼ кинестетический канал
Проект Заны Матуле и Максима Илюхина «Латвия: Россия» (2002) использует перформанс как инструмент для исследования и проживания сложных чувств, связанных с историческим и политическим конфликтом между людьми. Участники проекта, представляющие эти две страны, вступают в своего рода сцену, где отыгрываются напряжения, противоречия и чувства, присущие людям, затронутым этим конфликтом. Важно отметить, что проект не стремится к объективному изображению исторических событий, а фокусируется на субъективных переживаниях и эмоциях людей, вовлеченных в этот сложный политический и исторический диалог. Таким образом, перформанс становится инструментом для проигрывания и прояснения глубоко укоренившихся чувств и стереотипов.
Богдан Мамонов | 1270919 | 2002
► манипуляция ▼ аудиальный канал
Богдан Мамонов | 1270919 | 2002
В проекте Богдана Мамонова «1270919» (2002) идея репетиции используется как метафора для исследования сложных и часто табуированных тем. Участники, взаимодействуя с незнакомыми людьми, имеют возможность «репетировать» разговоры на проблемные темы в условно безопасной среде игры. Это позволяет им исследовать собственные чувства и мнения, не боясь негативных последствий в реальной жизни. Формат игры снимает остроту и напряжение, позволяя участникам быть более открытыми и честными, и давая им возможность получить опыт общения на сложные темы в контролируемых условиях.
Сам факт «репетиции» подчеркивает искусственность ситуации, но в то же время и важность подготовки к реальным сложным разговорам в будущем.
Оливер Кохта-Каллинен и Теллерво Каллинен | Хор жалоб | 2005 — 2013
► сотрудничество ▼ аудиальный канал
Оливер Кохта-Каллинен и Теллерво Каллинен | Хор жалоб | 2011
«Хор жалоб» (2005-2013) художников Теллерво Каллайнен и Оливер Кохта-Каллейнен — это проект, трансформирующий личный опыт в коллективное художественное высказывание, где используется хоровое пение как инструмент для выражения жалоб и негативного опыта, превращая личные истории в мощный коллективный голос. В проекте репетиционное пространство играет ключевую роль. Повторение жалоб в хоровом пении создает своеобразную терапевтическую среду. Попадая в коллектив с похожими переживаниями, участники не только выражают свои чувства, но и находят в этом общем опыте поддержку и сопереживание. Репетиции становятся пространством коллективной катарсиса, где повторение и пропевание негативных эмоций способствуют их осмыслению и переработке.
Оливер Кохта-Каллинен и Теллерво Каллинен | Хор жалоб | 2013
Таким образом, репетиционное пространство в проекте не просто подготовка к выступлению, а важнейшая составляющая самого художественного процесса и терапевтического эффекта.
Группа ESCAPE | Полный успех | 2007
► сотрудничество ▼ кинестетический канал
Группа ESCAPE | Полный успех | 2007
Эксперименты с действиями, с непредсказуемым исходом, напоминают игру-симуляцию, в которой можно отыграть определенные сценарии, после чего увидеть реакцию публики и оценить результат. Так, например, группа ESCAPE, в своей акции «Полный успех» (2007), представленной на открытии «Арт-Москва 07», привлекая к соучастию других участников, оклеили работы художников на ярмарке красными кружками — условным обозначением проданных произведений. Этот жест должен был продемонстрировать мнимую распроданность всего современного искусства заранее, парализовав работу ярмарки и вызвав бурную реакцию. Заявленная цель — протест против коммерциализации искусства. Иронично, но несмотря на искусственную «распродажу», ярмарка, наоборот, взбудоражила публику — например, на стенде у Марата Гельмана, в первый же день зарезервировали 50 работ. Таким образом, результат акции превзошёл ожидания, продемонстрировав сложность прогнозирования реакции на подобные провокационные действия.
Telematic Dreaming by Paul Sermon — [Электронный ресурс]. — URL: https://leonardo.info/gallery/gallery332/sermon.html (дата обращения: 13.12.2024)
The German Artist Who Threw A Party Where Everyone Saw Eye To Eye — Something Curated — [Электронный ресурс]. — URL: https://somethingcurated.com/2019/08/28/the-german-artist-who-threw-a-party-where-everyone-saw-eye-to-eye/ (дата обращения: 13.12.2024)
«Вальс для Полароида», К. Аджер при участии М. Бебик — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.escapeprogram.info/russian/gallery/g6/index.html (дата обращения: 13.12.2024)
Бишоп, Клэр. Искусственный ад. Партиципаторное искусство и политика зрительства / К. Бишоп;. пер. с англ. В. Соловья. — Москва: V-A-C press, 2018. — 528 с. 7.
Jeremy Deller — The Battle Of Orgreave — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.jeremydeller.org/TheBattleOfOrgreave/TheBattleOfOrgreave.php (дата обращения: 13.12.2024)
Escape. Хроника программы Escape (1999-2010): ежедневник: профессиональная деятельность, интеркоммуникация, взаимоотношения / [редактор- составитель В. Мизиано; перевод на английсктий Б. Дройткур]. — Москва: Московский музей современного искусства, 2010. — 314 с.
Зане Матуле (при участии Максима Илюхина) «Латвия: Россия» — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.escapeprogram.info/russian/projects/p24/index.html (дата обращения: 13.12.2024)
«1270919», Б. Мамонов, перформанс — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.escapeprogram.info/russian/gallery/g14/index.html (дата обращения: 13.12.2024)
A Chorus of Complaints — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.theskinny.co.uk/festivals/edinburgh-festivals/art/a-chorus-of-complaints (дата обращения: 15.12.2024)
Перформансы Программы ESCAPE, Международная Ярмарка «Арт-Москва», ЦДХ, Москва — [Электронный ресурс]. — URL: https://www.escapeprogram.info/russian/projects/p53/index.html (дата обращения: 15.12.2024)
«Телематические сны», Пол Сермон https://leonardo.info/gallery/gallery332/sermon.html
https://www.google.ru/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fwww.instagram.com%2Fnologin3%2Fp%2FC-kyvorR17E%2F&psig=AOvVaw16JoU4_jgxwPDImDYmVpHG&ust=1734688856040000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBcQjhxqFwoTCLDj4KfKs4oDFQAAAAAdAAAAABAJ
«Вечеринка для одинакового роста», Ханс Хеммерт https://dataphys.org/list/level-hans-hemmerts-same-height-shoes/
https://gegenwart.jetzt/de/years/2021/hans-hemmert
«Вальс для полароида», Константин Аджер и Марина Бебик https://www.escapeprogram.info/russian/gallery/g6/index.html
«Битва при Оргриве», Джереми Деллер https://iskusstvo-info.ru/dzheremi-deller-gibel-natsionalnoj-promyshlennosti-potryasla-britanskoe-obshhestvo/
«Латвия: Росиия», Зане Матуле и Максим Илюхин https://www.escapeprogram.info/russian/projects/p24/index.html
«1270919», Богдан Мамонов https://www.escapeprogram.info/russian/gallery/g14/index.html
«Хор жалоб», Оливер Кохта-Каллинен и Теллерво Каллинен https://camstl.org/exhibitions/tellervo-kalleinen-and-oliver-kochta-kalleinen-the-complaint-choir/
https://www.google.ru/url?sa=i&url=https%3A%2F%2Fwww.theskinny.co.uk%2Ffestivals%2Fedinburgh-festivals%2Fart%2Fa-chorus-of-complaints&psig=AOvVaw2yb4_5aL_E0gN4tzhfR1__&ust=1734439474494000&source=images&cd=vfe&opi=89978449&ved=0CBcQjhxqFwoTCICMl9eorIoDFQAAAAAdAAAAABAQ
«Полный успех», группа ESCAPE https://www.escapeprogram.info/russian/projects/p53/index.html
