Фронтовой профессионал
ПРОФЕССИЯ — ПАТТЕРН
Кролик в армии / Чак Джонс / 1953 год
Военные профессии влияют на героев глубже, чем любые мирные занятия. Они формируют характер через переживание экстремальных условий, трансформирующее воздействие на характер и мотивацию. Даже когда после войны герой возвращается в мирную жизнь, ищет себе новое занятие, фронтовой опыт не исчезает из жизни. Труд на поле боя остается отпечатком на герое, который невозможно стереть.
Брат / Алексей Балабанов / 1997 год
Белорусский вокзал / Андрей Смирнов / 1970 год
В кино репрезентация военных ремесел носит не только смысловой, но и символический характер, она отражает коллективную память о прошлом. Переживший войну человек никогда не забудет о ней, посему такой опыт становится частью структуры его существа.
Использование режиссером военной профессии отражает индивидуальность героя и маркер культурном и историческом контексте.
А зори здесь тихие / Станислав Ростоцкий / 1972 год
Если для «абсолютного профессионала» его работа — это очень схожим образом главный столп его характера, то для фронтового профессионала — это форма выживания. У любого другого героя есть возможность «измениться», уйти от своего прошлого, но не у того, кто прошел войну. На войне работа, быт и жизнь буквально совпадают. Условно говоря, быть солдатом значит быть живым, а прекращение таковой профессиональной функции означает неминуемую смерть. Такая неразрывность формирует у героев картин не только их поведение, но и общее восприятие мира даже через много лет после окончания войны.
Форрест Гамп / Роберт Земекис / 1994 год
В «Форресте Гампе» профессия стабилизирует хаотичный мир вокруг главного героя. В послевоенном мире благодаря его особенностям в сочетании с крепким внутренним стержнем, положение в обществе, укрепленное его опытом и ремеслом, помогает ему оставаться более целостным, как человеку.
Таксист / Мартин Скорсезе / 1976 год
Фильм «Таксист» прямо посвящен этой тематике. Главный герой, Тревис, военный отставник, в прошлом морской пехотинец, пытается найти новую работу по окончании Вьетнамской войны. Он устраивается таксистом, и новая профессия неосознанно перерастает в новую «службу». Герой пытается найти свою новую цель, быть таким же значимым для государства. Патрулирует улицы и хочет продолжать делать мир чище, очищая его от «грязи» и спасая невинных.
Таксист / Мартин Скорсезе / 1976 год
Солдат или офицер, партизан или пилот — фигуры, в которых исчезает различие между профессиональной обязанностью и моральной. Их действия всегда имеют этический оттенок. Их профессия связана с жертвой и ценностью жизни. Поэтому военных фильмах труд ветерана неотделим от судьбы — герой не может «сменить работу», он навсегда заключен в рамки своего прошлого.
«-Чего Вы боитесь? - Простуды. Больше мне бояться нечего». Отрывок диалога из фильма «Белорусский вокзал» (1970).
Белорусский вокзал / Андрей Смирнов / 1970 год
В фильме «Белорусский вокзал» старые сослуживцы, спустя многие годы встречаются вместе на похоронах своего командира. Их жизни уже вовсе не похожи на военные времена, новые, далекие от фронта, профессии, бытовые неурядицы. Однако память и моральные ориентиры, не покинули героев, они глубоко у них в сердцах.
Крестный отец / Фрэнсис Форд Коппола / 1972 год
Иным примером может стать «Крестный отец». На пути становления Майкла Карлеоне очень яркий отпечаток имеет его опыт службы в морской пехоте. Изначально герой не хотел быть связан с семейным бизнесом и мафией, ушел на фронт и после хотел учиться. Но после произошедшего с его отцом, моральный кодекс героя не позволяет остаться ему в стороне. Для него это равносильно предательству. В итоге военное прошлое делает из Майкла расчетливого, холодного и безжалостного дона, чтущего традиции и правила жизни сицилицев, как воинский устав.
Стоит отметить, что даже военному профессионалу не чуждо появление в более комедийных жанрах. Во время периода второй мировой войны периодически выходили не только высоко моральные фильмы, но и более ироничные анимационные работы для поддержки солдат или освещения событий на фронте. Даже в карикатурах военная профессия подавалась с идеей национальной миссии.
Даффи — Коммандос / сборник «Багз Банни и Даффи Дак: мультфильмы военного времени» / Фриц Фрилинг / 1943 год
Положительные герои таких работ часто представали как бесстрашные служащие на передовой. Противоположная сторона конфликта, все в тех же профессиях, представала негативным светом.
Русская рапсодия / сборник «Багз Банни и Даффи Дак: мультфильмы военного времени» / Роберт Клампетт / 1944 год
Герр встречает кролика / сборник «Багз Банни и Даффи Дак: мультфильмы военного времени» / Фриз Фрилинг / 1945 год
Кинематографическая фигура фронтового профессионала служит моральной опорой высказывания. Труд таких персонажей становится некой экзистенциальной необходимостью, способом жить с травмой и сохранять смысл. Воспоминания о прошлом на фронте продолжают жить в любой последующей работе героя.
Сейчас нередко образы «фронтового профессионала» превращаются в устойчивый кино-архетип. При виде даже фонового персонажа прошедшего войну зритель неосознанно накладывает на его историю маркеры долга и утраты, травмы и героизма. Такая профессиональная идентичность прочно встроилась в культурную память и за пределами жанра.
Курьер / Карен Шахназаров / 1986 год
