Рубрикатор
1. Концепция исследования 2. Смерть «за кадром» ⠀⠀⠀— Подразумеваемая смерть ⠀⠀⠀— Смерть без «смерти» 3. Смерть «в кадре» ⠀⠀⠀— Смерть в тени ⠀⠀⠀— Магическая смерть 4. Смерть как есть ⠀⠀⠀— Смерть не человека ⠀⠀⠀— Роль умирающего человека ⠀⠀⠀— Смерть и юмор 5. Заключение
Концепция
Есть темы, которые не принято обсуждать в обществе. У этого есть множество причин: социальное неодобрение и иногда даже порицание, эмоциональная тяжесть, сложность для восприятия. Данное табу распространяется и на изобразительное медиа, в том числе анимацию. А за счет того, что мультипликация за все время своего существования преимущественно использовалась для создания детского контента, это ограниченье становилось только сильнее.
«Принц Египта» (1998)
Так среди тем, которых не любят изображать, можно выделить смерть. Это сам по себе очень тяжелый вопрос, который достаточно трудно поднимать среди любой контингенции людей, а о том, как его стоит показывать до сих пор ходят споры.
«Все псы попадают в рай» (1989)
Смерть как событие, которое окружает всех людей ежедневно и повсеместно, вещь эмоционально трудная, больная и тем не менее неизбежная. Её обсуждение всегда затрагивается с особой осторожностью, дабы не травмировать ни детей, ни взрослых. Однако важной частью искусства является обмен человеческим опытом, и каждый творец самостоятельно выбирает как ему подойти к той или иной теме.
«Белоснежка и семь гномов» (1973)
В моем дипломном фильме «Желание» смерть играет важную роль в изображении эмоциональных переживаний главной героини. Вся анимация построена вокруг повторяющихся сцен, где персонаж раз за разом сталкивается со смертью. В визуальном исследовании мне бы хотелось разобрать к каким методам прибегают авторы в изображении смерти, как эта смерть проявляется в сюжете и насколько выразительно она показана.
«Красавица и Чудовище» (1991)
Тема смерти очень личная для меня, она связана как с моими персональными тревогами, так и с близки мне людьми. Целенаправленно выбирая тему смерти для своего дипломного фильма, я также понимаю, что моя работа будет подвержена более жестокой критике и при этом велика вероятность, что на нее будет поставлено ограничение в вопросе распространения, вплоть до полного запрета на показ. Именно поэтому мне хотелось также разобраться в вопросе влияла ли иллюстрация смерти в фильмах на их возрастное ограничение, и как, в частности, детская анимация изображала конец своих героев.
«Земля до начала времён» (1988)
При этом я разобрала лишь малый пласт анимации, сосредоточившись в основном на американском и европейском кинематографе, хотя на деле существуют менее массовые или же неординарные примеры. Однако из-за широты этой темы, а также из-за того, что даже приведенные мной примеры зачастую использую не поодиночке, а в связке друг с другом, очень сложно подчеркнуть и выделить отдельные способы изображения смерти. В месте с тем некоторые методы встречаются в единичных экземплярах и на них можно было бы построить отдельные исследования. Поэтому в своей работе я постаралась сосредоточиться на методах, которые встречаются чаще всего и являются самыми показательными в мировой анимации.
«Белоснежка и семь гномов» (1973)
Само же визуальное исследование у меня в результате получилось разделить на несколько смысловых частей. В начале я постаралась разобрать менее детальные примеры, где смерть хоть и появляется, но её изображение имеет некоторые ограничения и нюансы. Там присутствовали примеры, где смерть изображена больше через монтажную склейку и игру со звуком, где смерть, хоть и показывалась, но воспринималась несерьезно, а также случаи, где смерть обыгрывалась неожиданными поворотами.
«Братец медвежонок» (2003)
Во второй части я сосредоточилась на более детальном изображении смерти, где героев убивали на глазах зрителя и при этом на экране могли появиться останки персонажей, а также разобрала примеры, где технически смерть присутствует в кадре, но за счет анимационных приемов является не настолько жестокой и детальной.
«Гравити Фолз» (2012-2016)
Третья часть же стала прямым продолжением второй, однако внутри нее я также постаралась более тщательно обратить внимание на то, как объект смерти влияет на то, как она изображена.
«Принц Египта» (1998)
«Принц Египта» (реж. Бренда Чепмен, Стив Хикнер, Саймон Уэллс, 1998)
«Все псы попадают в рай» (реж. Дон Блут, Гари Голдман, Дэн Кюнстер, 1989)
«Белоснежка и семь гномов» (реж. Дэвид Хэнд, 1937)
«Красавица и Чудовище» (реж. Гари Труздейл, Кирк Уайз, 1991)
«Братец медвежонок» (реж. Аарон Блейс, Роберт Уокер, 2003)
«Земля до начала времён» (реж. Дон Блут, 1988)
«Гравити Фолз» (реж. Алекс Хирш, 2012-2016)
