Содержание визуального исследования
- Керамика и её значение в культуре
- Керамика Узбекистана и её орнаментальная система
- Керамика и её значение в культуре
- Керамика Узбекистана и её орнаментальная система
- Чорсу как визуальный символ и потенциал для обновления
Концепция
Гончар. Фото: Сулимжанов В., 2013 год
В качестве темы исследования было выбрано изучение орнаментов и узоров на керамике в одной из самых аутентичных и восточных частей мира. Восточные узоры, особенно узбекские, в последние годы всё чаще привлекают внимание благодаря их разнообразию и уникальным проявлениям. Для одних людей посуда и другие керамические изделия для дома приобретают особую значимость, превращаясь в предметы, к выбору которых они подходят с особым трепетом, предпочитая яркие национальные узоры. Для других эти же мотивы становятся источником вдохновения в модной индустрии: восточные орнаменты находят своё место в создании необычных образов, обладая способностью добавлять выразительность и свежесть в гардероб. А кто-то выбирает керамическую плитку и мозаичные элементы для создания эффектных акцентов в интерьере. Примеры их использования можно перечислять бесконечно, однако автору было особенно интересно исследовать тайны, скрытые в извилистых линиях узоров и продуманной цветовой палитре, лежащих в основе этой многогранной эстетики.
В Средней Азии, особенно в Узбекистане, существуют уникальные традиции нанесения и воспроизведения узоров на различные изделия. В каждом регионе и городе эти орнаменты отличаются своим стилем и трактовкой, но неизменно выглядят яркими, красивыми и привлекающими внимание. Среди главных центров этого искусства особо выделяются Самарканд, Бухара и Риштан. Каждый из них славится своими мастерами, которые обладали уникальными техниками, утонченным мастерством, изысканным вкусом и собственным мировоззрением.
Ремесленники из поколения в поколение передавали свои знания и опыт, тесно переплетённые с историей и местными традициями, воплощая их в своих изделиях. Благодаря этому в каждом регионе сформировался свой индивидуальный стиль, а художественные подходы оформились в известные школы: Риштанская, Гиждуванская, Самаркандская, Бухарская и Хорезмская.
Сегодня, спустя долгие годы, возрождённое искусство вновь становится востребованным и популярным в современном мире. В эпоху разнообразия и ярких акцентов люди всё чаще возвращаются к древним истокам восточного творчества, находя в его глубине что-то близкое и искренне трогающее душу.
Рассматривая данное направление, автор стремился выявить визуальные и семиотические связи между традиционной узбекской керамикой и современной трансформацией городского пространства. В условиях значительных изменений, происходящих в Ташкенте, модернизация культурного наследия играет важную роль, способствуя развитию городских локаций. Базар Чорсу, всенародно любимый и обладающий статусом одного из главных символов города, представляет собой не только ценное историческое наследие, но и современное достояние.
Ташкентская керамика, Фото: Суханов И. Гиэжкванская керамика, Фото: Исламова А.
Наше архитектурное наследие, воплощающее орнаменты и цветовые композиции узбекской керамики, оказывает значительное влияние на формирование положительного восприятия национального стиля. Традиционные школы Риштана, Гиждувана, Самарканда и Хорезма сохранили вековые системы орнаментации и уникальные цветовые палитры, создававшиеся из природных материалов и с использованием технологий своего времени, отражая местные эстетические идеалы. Характерные элементы присутствуют не только в утилитарных изделиях, но и находят своё отражение в национальном культурном контексте, оказывая непосредственное воздействие на развитие дизайна в современном Узбекистане.
Сувенирные керамические статуэтки, 2008
Связь керамических орнаментов с целями реконструкции Чорсу проявляется через их схожие функции: они помогают идентифицировать территорию, организовывать визуальное пространство, воздействовать на эмоциональное восприятие и передавать особенности региона. С древних времен базар Чорсу был местом пересечения различных культур, ремесленных традиций и центром торговли. Аналогично узоры на керамике выступают как значимый визуальный акцент, связывающий память о месте. Сравнение этих двух структур позволяет глубже осознать потенциал керамических орнаментов в формировании современного графического языка, который может стать основой для обновленной идентичности Чорсу.
Цель исследования
Главной целью и задачей для автора была возможность исследования орнаментов на Востоке, которые применяются на разных керамических изделиях, акцент которых падает на структуру рисунка и цветовые сочетания. Также выяснение того, как их можно использовать и адаптировать в современной среде и какие интересные интеграции в плане коммуникаций интересно и реально было бы воплотить. Главным образом в исследовании является: анализирование формы, композиционные решения, традиционные узоры и их ритм, функциональность в традиционной среде искусства и реальность интеграции в современный ритм жизни, без изменения колорита и аутентичности древних традиций.
Гипотеза исследования
Керамика способна стать основой для формирования нового визуального восприятия таких мест, как рынок Чорсу или других культурных пространств, без необходимости радикально изменять их суть. Преобразования должны привнести свежую перспективу, сохраняя при этом культурные и исторические символы. Именно поэтому исследование узоров, орнаментов и подбор цветовой палитры играет важную роль в понимании подходов и принципов, которые позволят добиться гармоничного сочетания традиций и современной культуры.
Библиография
Ссылка на список источников: https://docs.google.com/document/d/1T9CJj3z-ReUo5hKuCdIfsAe0vITDMzSqOLxWqUY-Gr8/edit?usp=sharing
