Лицедейство
Притворство также сопровождает наиболее эмоциональные жестовые моменты в фильмах Ингмара Бергмана. Прикосновение-лицедейство часто маскируется под нежность, заботу, участие, порой именно поэтому его так легко спутать с милосердием.
Момент прикосновения. «Осенняя соната». Ингмар Бергман 1978 г.
Момент до / после. «Осенняя соната». Ингмар Бергман 1978 г.
В фильме «Осеняя соната» 1978 г. успешная пианистка Шарлотта становится главным исполнителем лицедейства. Героиня пытается изображать хорошую мать для своих дочерей, какой не является на самом деле, даже осознавая это, все её слова и жесты пронизаны двуличием и притворством, потому, казалось бы, милосердное прикосновение матери становится проявлением лицедейства.
Момент прикосновения. «Осенняя соната». Ингмар Бергман 1978 г.
«Я хотела навестить тебя в приюте перед тем как отсюда уехать, здесь тебе намного лучше. Такое чувство будто у меня жар… "
Реплика до. «Осенняя соната». Ингмар Бергман. 1978 г.
Момент до / после. «Осенняя соната». Ингмар Бергман 1978 г.
«Как ловко она придумала, чтобы меня всегда мучала совесть»
Реплика после. «Осенняя соната». Ингмар Бергман. 1978 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Прикосновения руки к голове в фильме «Шёпоты и крики» очень часто становятся ярким примером лицедейства. Сёстры Мария и Карин ухаживают за больной Ингрид, создают образ заботливых и любящих родственниц. На самом деле же это совершенно иначе. Героини ждут скорой смерти сестры как освобождения от игры и родственных обязательств. Марии противны физиологические процессы сестры, часто в наиболее кризисные моменты состояния здоровья она лишь наблюдает со стороны, но никогда не оказывает помощь в отличие от единственного искреннего человека — служанки Анны, которая постоянно заботится об Ингрид. Карин же оказывается очень холодной и уставшей от общественной и собственной лжи, играя роль заинтересованной и заботливой сестры она лишь усиливает внутреннее сопротивление, а больная Ингрид умирает в окружении самых близких людей, но по сути практически в полном одиночестве.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
В «Персоне» 1966 г. лицедейство появляется в сцене, когда Альма видит черты Элизабет в своем отражении. Героиня пребывает в истерике, но затем, видя своё отражение снова, начинает с большим интересом и довольством смотреть на себя. Это может говорить о притворном характере её эмоций, попытке убедить себя в том, что она не желает походить на Элизабет, но слиянии личностей уже не остановить.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до / после. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
