Милосердие
Прикосновение-милосердие находит отражение в заботе, попытках облегчить чужие страдания, сочувствии близкому человеку, а также в родительской любви. Для идентификации его в фильме порой достаточно лишь момента до или момента после, так как трактовки почти всегда однозначны.
Момент прикосновения. «Страсть». Ингмар Бергман. 1969 г.
« — Простите, я подумал что-то случилось — Нет, все в порядке, просто я совсем не сплю по ночам, иногда засыпаю посреди дне — Простите, что разбудил»
Диалог после. «Страсть». Ингмар Бергман. 1969 г.
Момент до / после. «Страсть». Ингмар Бергман. 1969 г.
Момент прикосновения. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент до. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
« — Спасибо, хорошо сочиняешь. — Ты мне не веришь, а это правда, не в обычном смысле, а другая — высшая»
Диалог после. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент прикосновения. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
« — Где тут постоялый двор? Узнал? — Не совсем — А что он сказал? Ничего? Он немой? — Напротив мой господин, по мне он был чертовски красноречив… но смысл его слов чертовски мрачен»
Диалог после. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент до / после. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент прикосновения. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент до / после. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент прикосновения. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
« — Где-то в глубине глаз таится тот мальчик, что ушел отсюда много лет назад. Ты сожалеешь о путешествии? — Нет, я ни о чем не сожалею, я устал. — Я вижу»
Диалог до. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент до / после. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент прикосновения. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент до. «Седьмая печать». Ингмар Бергман. 1957 г.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
« — Знаешь о чём я часто думаю? В больнице, где я сдавала экзамены, есть приют для старых медсестёр, для тех, кто жил одной лишь работой, всегда носил форму. Они ютятся в тесных каморках. Представь, посвятить чему-то жизнь, верить во что-то, чего-то достичь, верить, что твоя жизнь имеет смысл, мне это нравится».
Реплика до. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до / после. Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент прикосновения. «Осенняя соната». Ингмар Бергман. 1978 г.
Момент до / после. «Осенняя соната». Ингмар Бергман. 1978 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
« — Анна! Анна, мне так больно! Когда приедет доктор?»
Реплика до. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент прикосновения. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент до. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
«Как же это нелепо. Абсолютно бессмысленно. Вроде бы пустяк но как мучает совесть. Ты понимаешь? Что происходит с тем во что ты веришь, неужели это не важно? Можно ли быть двумя людьми одновременно. Была ли я двумя людьми?»
Реплика до. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
« — Она подозвала меня своим нежным голосом. Я нерешительно пошла к ней, думая, что меня как всегда отругают. Но она так грустно взглянула на меня, что я чуть не заплакала. Я положила руку ей на щёку. И в тот момент мы стали очень близки».
Реплика до. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент прикосновения. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент до / после. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент прикосновения. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
« — А это кто? Моя мама она все время болела и умерла, когда мне было 8 лет. — О бедняжка Гарри»
Диалог до. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент после. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Примечательными являются нижеприведённые кадры отцовского милосердного прикосновения к ребёнку в фильме «Прикосновение» 1971 г. Интересным же здесь становится момент после, когда в крупном плане дочери Ингмар Бергман показывает злость или даже ненависть к матери, так мы понимаем, что скорее всего ребёнок знает об изменах женщины, а контакт девочки с отцом противопоставляет их главной героини. Так прикосновение-милосердие для участников физического действия, становится прикосновением-ненавистью для стороннего наблюдателя.
Момент прикосновения. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент до / после. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
« — Анна! Анна! Ты так далеко, подойди присядь, от меня плохо пахнет? Мне так больно Анна — Знаю, Агнес, я посижу с тобой — Мне так больно. Не беспокойся, я рядом. — Подушка такая горячая… — …Теперь лучше? — Ты так добра ко мне»
Диалог до. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
