«[…] не просто крыша, дающая прибежище невзгодам и неминуемой смерти: она действует терапевтически самой своей материальностью»
— Мишель Фуко, «Надзирать и наказывать»[1]
Больница — одно из учреждений, которое не относят к пенитенциарной системе, хотя фактически это учреждение, в котором также царит тотальный контроль. Конечно, у пациентов есть определенная свобода — они вольны решать, когда им покинуть это место, стоит ли им следовать плану лечения, и прочее. Однако при этом врач обладает властью, которую Фуко считал более действенной, чем власть государства над определенным человеком. Знание, которое закрыто от пациента, определяет дисбаланс сил, что приводит к четкому делению между двумя группами обитателей больницы.
Регламент определяет распорядок дня, нормы, которым должны следовать по «обе стороны» без исключения для устоявшегося эффективного функционирования больницы. Степень выгоды для «власти» здесь, на первый взгляд, неочевидна: однако эта самая «выгода» перемещается в немного другое поле, фокусируясь на самой механической работе учреждения. Результат, как кажется, должен работать не только на структуру институции, но и на самих ее подопечных, возвращая их к «приемлемому» для окружающих (и, если повезет, для них самих) состоянию.
Больница — это место, которое действует на человека амбивалентно: с одной стороны, оно дает определенное успокоение и надежду на исцеление. С другой стороны, сама необходимость обращаться к этой структуре вызывает тревогу тоску, ведь это автоматически обозначает нарушение нормы. К тому же, растерянность и страх перед неизвестным будущим, ожидание собственного выздоровления преобладают над рациональностью Больницы, от которой человек требует моментального разрешения всех сомнений и четкого решения собственной проблемы. Практика показывает, что такого решения может и не быть, и тогда материальность больницы, о которой пишет Фуко, становится тяжким бременем, синонимом заточения.
В разделе представлены проекты художников, которые разным образом трактуют пространство больницы. Основной чертой, которая объединяет все эти работы, является непосредственное соприкосновение авторов с больничной реальностью и их реакция на нее, от проживания через подобие арт-терапии до бунта против обстоятельств.
Художник Павел Митенков в статье «Более странно, чем можно принять?», опубликованной в «Художественном журнале» (выпуск № 105, 2018), подробно рассказывает о том, почему группа обращается именно к «безумству», слову, которое автор считает дискриминирующим, но задающим импульс для написания текста и работы самой группы. По мнению художника, «безумец» — это «наименьший из меньшинства»[2], так как социальные группы, которые не принимаются обществом, «безумный» всегда значит — исключенный, но и любой исключенный всегда отчасти безумен». Человек, признанный таковым, «отлучен от власти» по умолчанию: «мы без труда можем представить коллектив, управляемый гомосексуалом, мигрантом или рабочим, но едва ли — тем, кого считают сумасшедшим». Кроме того, область права практически не распространяется на психиатрические учреждения, и, следовательно, человек в нем не защищен и максимально уязвим[3].
Сама группа характеризует себя так: «Союз выздоравливающих — это артистическая, исследовательская и практически ориентированная инициатива по реабилитации безумия в его художественном, интеллектуальном и институциональном аспектах»[4].
В рамках проекта было проведено несколько акций. Одна из них — аудиоспектакль «Обучение нормальности», — прошла у стен Нижегородской психиатрической больницы № 1 в сентябре 2015 года. Концепция, предложенная создателями проекта, звучала так: «Логика аудиоспектакля противостоит психотерапевтическим практикам, в процессе которых пациенты научаются говорить о себе на общем языке, который, по нашему мнению, не служит средством адаптации, а — наоборот — является скрадывающим фактором, приводящим к позиции исключения.
В процессе же акустического действия голоса флуктуируют, складываясь в сложные полифонические структуры, открывающие возможность живительных смысловых лакун, сквозь которые мерцает реальное „я“ действующих лиц.
Акустическое пространство состоит из нескольких голосовых слоев, каждый из которых деконструирует предыдущий и трансформирует наше представление о нормальности. Постепенно мы понимаем, что именно речевое смещение в сторону от здравого смысла и общего языка стоит на службе освобождения речи и открывает речь ее автору»[5].
Документация акции «Обучение нормальности». Союза выздоравливающих. 2015
В рамках другой акции, получившей название «Марафон признаний», участники манифестировали свой «опыт состояний, находящихся за пределами общепринятой нормативности»[6].
«Марафон» проходил дважды: в первый раз у той же Нижегородской больницы, второй — в парке в центре города, где присоединиться к акции мог любой желающий человек. Пациенты дневного стационара делились своими историями, отвечали на вопросы о восприятии себя, отношении с окружающими и самой институцией. Организаторы акции ставили главный акцент на разделении тех, кто находится за пределами больницы, и тех, кто связан с ней долгое время; на том, как эта разница чаще всего невидима внешне, но ощутима для тех, кто находится «по ту сторону». Публичность высказывания выводила манифестирующих «из тени», позволяла стать частью сообщества и хотя бы в какой-то мере преодолеть сложившиеся границы.
Документация перформанса «Марафон признаний». Союз выздоравливающих. 2015
Третьим задокументированным событием «Союза выздоравливающих» стала интервенция в городское пространство: участники, накрытые тканью, передвигались по маршруту, который выстраивался по ходу акции. В приглашении на практику указывалось следующее описание:
Приглашение к участию в акции «Сборище бесконечно неспособных показывать». Союз выздоравливающих. 2016
Перформативность акции переносила появление ее участников в зону видимости, буквально делала ощутимым их присутствие в пространстве.
Документация перформанса «Сборище бесконечно неспособных показывать». Союз выздоравливающих. 2016
Главным импульсом к работе «Союза выздоравливающих» авторы считают отсутствие коммуникации, нарушение связи между условным «больным» человеком и окружающим его обществом. Человек, столкнувшийся с диагнозом (или каким-либо другим тяжелым испытанием), вынужден проходить не только через принятие этого события близкими, но и через изменение отношения к самому себе. И это — долгий, болезненный процесс, принятие которого может занять годы и десятилетия. Тем не менее, с точки зрения институции, человек считается здоровым с того момента, как он становится способным функционировать в обществе. И тогда встает очень важный вопрос:
«Если лечащийся и научится выполнять требования, предъявляемые к социальным взаимодействиям, может статься, что важная часть его самого, его отклонение, его квир останется не принятым обществом. Можно ли считать выздоровлением интернализированную стигму?»[7]
«Союз выздоравливающих» стремится к тому, чтобы дать возможность свободно говорить тем, кто признается частью общества только будучи изолированным или «здоровым».
Другой проект, авторы которого указывают на проблему коммуникации — «ARТерия», одна из кураторских работ Марины Звягинцевой, художницы, которая в своих практиках уделяет много внимания сайт-специфичности. «ARТерия» прошла в зданиях и на территории детской Морозовской больницы в Москве в 2018 году. Сама Звягинцева говорит об основной идее так:
«В данном проекте художники сталкиваются с двумя противоположными полюсами: положительным (детская радость познания, удивления перед окружающим миром) и отрицательным (страдания, связанные с болезнями). Оба эти полюса соединяются в едином пространстве детской больницы. В этих стенах энергия отрицания чаще всего гасит энергию радости, заставляя детей „замирать“ перед негативной реальностью. Задача художников — наладить коммуникацию между ребенком и больничной средой, построить мост между этими крайностями»[8].
Игровые коммуникации. Работа Марины Звягинцевой, представленная в рамках проекта «ARТерия». 2018
Также авторы подчеркивают, что подобные проекты, в которых искусство интегрируется в «обжитое» пространство, необходимо сделать как можно более многослойными. Зритель, приходящий на выставку, самостоятельно распоряжается своим временем, имеет возможность уйти в любое время. Пространство больницы, в котором посетитель не может распоряжаться собственным временем добровольно, определяет фокус участника подобных художественных проектов: необходимо создать такие произведения, которые не наскучат и со временем будут всё больше открываться «зрителям».
Работа Натальи Стручковой, представленная в рамках проекта «ARТерия». 2018
«ARТерия» стала концептуальным продолжением проекта «Арт-прививка» Марины Звягинцевой, проведенного в 2014 году, который входил в программу «Спальный район», «цель которой — преобразовывать общественное пространство с помощью современного искусства»[9].
Осторожные дорожные знаки. Работа Марии Арендт, представленная в рамках проекта «ARТерия». 2018
Стена советов. Работа Ольги, Олега Татаринцевых и Григория Остера, представленная в рамках проекта «Арт-прививка». 2014
«Арт-прививка» прошла на территории консультативно-диагностического центра Морозовской больницы, в проекте приняли участие 16 авторов, включая писателя Григория Остера. Все работы так или иначе можно назвать терапевтическими, — все они направлены на то, чтобы изменить привычную атмосферу больницы, в которой нет места игре и детскому эксперименту, позволить ребенку почувствовать собственную субъектность. Интерактивность работ Наташи Стручковой, группы МишМаш и Олега Кошельца дают возможность вовлечься в игровой процесс, превратить «утомительный поход из кабинета в кабинет — в путешествие от одного арт-объекта до другого»[10].
Доска объявлений. Работа Натальи Стручковой, представленная в рамках проекта «Арт-прививка». 2014
Пространство больницы также переосмысляется художниками, которые побывали «по ту сторону», и перенесли свои впечатления в более личную, многосоставную плоскость.
Воронежский художник Кирилл Гаршин в своей практике часто обращается к автобиографическим мотивам: использует семейные полароиды в качестве основы для живописи, будто фотографически фиксирует реальность вокруг себя, перенося ее в незнакомое, полумистическое пространство.
Работа из серии «Пределы адекватности». Кирилл Гаршин. 2011
Первая большая живописная серия Гаршина получила название «Пределы адекватности». Сам автор говорит, что в работах исследует «границы человеческой адекватности через призму библейских образов. Это интерпретация новозаветных событий в контексте сумасшедшего дома, существующая в условно поврежденном сознании»[11]. Проведя некоторое время в психиатрической больнице, художник обнаружил, что закрытое изолирующее пространство учреждений становится полем для сцен, знакомых нам из религиозных текстов и истории изобразительных искусств. Персонажи, ритуалы, процедуры, встреченные в лечебнице, перевоплощаются в новом образе, размывая границу между рутиной, обыденностью и «вечными» сюжетами.
Работы из серии «Пределы адекватности» Кирилла Гаршина на открытии одноименной выставки в галерее «Х.Л.А.М.» в Воронеже. 2011
В более поздней серии «Аметропия» (2014) Гаршин «выселяет» своих героев, фокусируясь на самом пространстве: пустом, но будто наполненным ожиданием чего-то или кого-то.
Работы из серии «Аметропия». Кирилл Гаршин. 2014-15
Одна из работ, будто перекликаясь с «Пределами адекватности», ракурсом отсылает к «Мертвому Христу» Андреа Мантеньи; однако героя на койке нет, и остается только огромное лиминальное нечто, которое либо покинули навсегда, либо которому предстоит принять своих подопечных.
Сл.: Работа «9(А)» из серии «Аметропия». Кирилл Гаршин. 2014-15. Спрв.: Мертвый Христос. Андреа Мантенья. 1475-78
Похожий визуальный приём можно увидеть в серии Анны Жёлудь «Наркология». Отличается она от работ Гаршина тем, что «Наркология» — это своего рода арт-терапия, рутинная фиксация реальности, увиденная из больничного окна.
Работы из серии «Наркология». Анна Жёлудь. 2019
Многочисленные однообразные пейзажи, представленные вместе с другими работами художницы на персональной выставке «Анти-люстра» становятся манифестом «ритуала повседневности», «ритуала рисования», о котором пишет в рецензии на экспозицию Анна Толстая[12].
Экспозиция выставки «Анти-люстра» Анны Желудь. Галерея 11.12. 2019
Еще больше углубляется в больничную реальность украинский художник Владислав Краснощек — практикующий хирург и участник арт-группы «ШИЛО». Специфика объединения заключается в том, что другие участники группы — Сергей Лебединский и Владимир Трикоз — тоже совмещают художественную деятельность с профессиональной, совсем не связанной с искусством. Владислав в интервью изданию «Your art» говорит:
«Пересекалось [искусство с медициной] именно в больнице скорой помощи. Там постоянно были суточные дежурства, бессонные ночи. Тогда искусство происходило на потоке, шло само собой. Огромный отпечаток оставило то, что я увидел в неотложке»[13]
Фотографии из серии «Больничка». Владислав Краснощек. 2014
Харьковская школа фотографии, влияние которой очевидно прослеживается в работах группы «ШИЛО», характеризуется коллажностью, обращением к социальному и визуальной «агрессивностью». Краснощек в своей практике использует особую технику лит-печати, за основу для которой используется просроченная советская бумага. Нечеткость, зернистость изображения усиливает сюрреалистический эффект и ощущение тревоги, контрастов жизни и смерти в фотографиях, запечатлевающих взгляд субъекта больничной реальности.
Фотографии из серии «Больничка». Владислав Краснощек. 2014
Иногда больница выступает в качестве метафоры, которую художник использует для разговора о том, что его волнует. Так, например, Мария Софронова — автор, которая работает с пространствами тех самых «казённых учреждений», использует образ психиатрической лечебницы в качестве яркого образа.
Работы из серии «Распорядок дня». Мария Софронова. 2011-12
На сайте с портфолио Марии приведена такая концепция: «Проект рассматривает жизнь психиатрической клиники как структурного модуля, характерного для большинства изолированных сообществ, в частности для сообщества художественного.
[…] Художник, как только он начинает позиционировать себя таковым, оказывается заключенным в рамки системы институций и арт-рынков, где также все действуют согласно установленным правилам. При этом одни стремятся попасть в это довольно закрытое сообщество, а другие противопоставляют себя системе, выбирая анти-институциональные формы творчества, но зачастую все равно оказываются так или иначе вовлечены в общий художественный контекст»[14]
Работа из серии «Распорядок дня». Мария Софронова. 2011-12
Работы из серии «Распорядок дня». Мария Софронова. 2011-12
Экспозицию работ постоянно сопровождают два листа бумаги: на одном из них — буквально, распорядок дня, который совпадает с названиями картин серии. На втором, обозначенном как «текст на вменяемость» — вопросы, которые можно встретить при психиатрической диагностике.
Сопроводительный текст к серии «Распорядок дня». Мария Софронова. 2011-12
Больница у Софроновой выступает в качестве «сеттинга» (что будто подтверждает полутеатральная декорация, макет больницы в миниатюре): неоднократно посетив саму лечебницу, художница использует документальность для собственного высказывания, подчеркивая рутину и безволие заключенных в ней. Даже драка, событие неординарное, вписывается в общий распорядок. Плоскость самой живописной техники, тоскливая цветовая гамма, монотонность названий — все указывает на то, что бунт, к сожалению, невозможен. А если и произойдет — то никакого «прорыва», изменения ткани бытия, не случится в долгосрочной перспективе.
Макет больницы к серии «Распорядок дня». Мария Софронова. 2011-12
Однако не каждый согласен смириться со сложившейся системой и потерей собственной субъектности. Работа-бунт, в чем-то концептуально «родная» акциям «Союза выздоравливающих» была сделана, можно сказать, при содействии Фабиана Кнехта — немецкого художника, известного своими масштабными природными инсталляциями в пространствах white-cube галерей. Название «Фред плюет в Тихий океан» практически сразу разъясняет механику действия. Авторами выступили как сам Кнехт, так и мальчик по имени Фред, находящийся в одном из берлинских хосписов. Художник выступает «паломником», носителем воли человека, который не может совершить задуманное самостоятельно: собранная в контейнер слюна Фреда проделывает сложный путь через Россию и Японию, чтобы оказаться на берегу Тихого океана и быть «выплюнутой» в него.
Документация проекта «Фред плюет в Тихий океан». Фабиан Кнехт. 2010
Поэтическое совмещается с бунтарским, происходит преодоление своих физических границ ради выразительного жеста. Немецкий автор Иоаким Стир посвящает акции стихотворение «Фабиан и Фред», которое заканчивается в какой-то степени жизнеутверждающе.
«… Волны — лодки, Их пена плывет И теперь их пассажир — Фред»[15]
Пространство больницы — образ, который зачаровывает своей пограничностью и изоляцией. Художники, проживая длительное пребывание в одной из самых «мягких» тотальных институций, ищут способы выражения собственного опыта в этом смешении культурных параллелей и одиночества. Те, кто посвящают проекты взаимодействию с учетом специфики психиатрических лечебниц, уже более твердо «стоят на земле», осознавая степень дистанции между врачом и пациентом, о которой говорил уже упомянутый ранее Фуко. Выбор тем, практик и инструментов направлен на преодоление чувства внутренней стигматизации, подчеркивание степени (даже неосознанной) неготовности окружающих услышать «больных». Однако постепенно группы, в составе которые реализуются проекты, расширяются, перестают быть обособленными, получают все большее внимание со стороны общественности. Начало процесса принятия возможно только с обозначения существования и переживаний. Практики выступают в роли «проводников», помогающих перейти от одной «формы» к другой. Сам художественный акт должен быть полностью добровольным с обеих сторон, строиться на взаимном доверии и учитывать специфику столкновения каждого из участников с новой социальной ролью.
[1] Фуко М. Надзирать и наказывать. Пер. с фр. И. Наумова; под ред. И. Борисовой. М.: Ad Marginem, 1999. с. 252
[2] Митенко П. Более странно, чем можно принять? // Художественный журнал. Moscow Art Magazine [Электронный ресурс]. (URL: https://moscowartmagazine.com/issue/78/article/1708). Просмотрено: 16.10.2025
[3] Там же. Просмотрено: 16.10.2025
[4] Союз выздоравливающих. Сообщество в VK [Электронный ресурс]. (URL: https://vk.com/club101706735?w=club101706735). Просмотрено: 16.10.2025
[5] Запись в VK [Электронный ресурс]. (URL: https://vk.com/wall-101766612_4). Просмотрено: 16.10.2025
[6] Запись в VK [Электронный ресурс]. (URL: https://vk.com/wall-101706735_15). Просмотрено: 16.10.2025
[7] Митенко П. Более странно, чем можно принять? // Художественный журнал. Moscow Art Magazine [Электронный ресурс]. (URL: https://moscowartmagazine.com/issue/78/article/1708). Просмотрено: 16.10.2025
[8] Артерия–2018: кураторский проект Марины Звягинцевой // ArtMarin.ru [Электронный ресурс]. (URL: https://artmarin.ru/curator/arteriya2018). Просмотрено: 5.10.2025.
[9] Спальный район (паблик-арт программа) // Википедия: свободная энциклопедия. (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BF%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%80%D0%B0%D0%B9%D0%BE%D0%BD_(%D0%BF%D0%B0%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D0%BA-%D0%B0%D1%80%D1%82-%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%BC%D0%B0). Просмотрено: 6.10.2025.
[10] Арт-прививка: кураторский проект Марины Звягинцевой // ArtMarin.ru [Электронный ресурс]. (URL: https://artmarin.ru/curator/art-privivka). Просмотрено: 5.10.2025.
[11] Кирилл Гаршин о своих работах // Информационный портал «ИнфоВоронеж» [Электронный ресурс]. 2014. (URL: https://infovoronezh.ru/News/Segodnya-v-Kamernom-teatre-otkroetsya-vyistavka-Predelyi-adekvatnosti-Kirilla-Garshina-45029.html). Просмотрено: 7.10.2025.
[12] Текст Анны Толстой о выставке Ани Жёлудь «Анти-люстра» // ВИНЗАВОД. Центр современного искусства [Электронный ресурс]. (URL: https://www.winzavod.ru/calendar/exhibitions/anti-lyustra/). Просмотрено: 2.10.2025.
[13] Владислав Краснощёк: про «Закінчену дисертацію» та лікарську практику // Supportyourart.com [Электронный ресурс]. 2019. (URL: https://supportyourart.com/conversations/krasnochek/). Просмотрено: 2.10.2025.
[14] Сафронова М. Проект «Распорядок дня» // Официальный сайт художницы Марии Сафроновой [Электронный ресурс]. (URL: https://mariasafronova.com/projects/rasportadok-dnya/). Просмотрено: 10.10.2025.
[15] Fabian & Fred. Bon Voyage // Ludwig Forum Aachen: Bon Voyage project site [Электронный ресурс]. (URL: https://bonvoyage.ludwigforum.de/fabian-und-fred/index.html). Просмотрено: 3.10.2025.
Мария Сафронова «Распорядок дня» // Российская академия художеств: официальный сайт [Электронный ресурс]. 2013. (URL: https://rah.ru/news/detail.php?ID=22099). Просмотрено: 10.10.2025.
Мария Сафронова. Распорядок дня // Артгид: сетевое издание об искусстве [Электронный ресурс]. 2013. (URL: https://artguide.com/events/5317-mariia-safronova-rasporiadok-dnia-5620). Просмотрено: 10.10.2025.
Материал о проекте Марии Сафроновой «Распорядок дня» // The Art Newspaper Russia [Электронный ресурс]. (URL: https://www.theartnewspaper.ru/posts/8045/). Просмотрено: 10.10.2025.
Кирилл Гаршин — самый молодой автор в коллекции ММОМА // Московский музей современного искусства (MMOMA): официальный сайт [Электронный ресурс]. 2018. (URL: https://di.mmoma.ru/news?mid=3263&id=1454). Просмотрено: 7.10.2025.
Выставка Кирилла Гаршина «Пределы адекватности» откроется в Воронеже // DailyMoscow.ru [Электронный ресурс]. (URL: https://dailymoscow.ru/voronez/14769-vystavka-kirilla-garsina-predely-adekvatnosti). Просмотрено: 7.10.2025.
Аня Жёлудь. Анти-люстра // Артгид: сетевое издание об искусстве [Электронный ресурс]. 09.04–12.05.2019. (URL: https://artguide.com/events/14442). Просмотрено: 2.10.2025.
О выставке Марии Софроновой «Распорядок дня» [Электронный ресурс]. (URL: https://artguide.com/events/11689). Просмотрено: 10.10.2025.
Безукладников А. Харьковская школа фотографии // Photographer.ru: блог Nonstop Photos [Электронный ресурс]. 21 декабря 2020. (URL: https://www.photographer.ru/nonstop/blog/?topic=24558). Просмотрено: 2.10.2025.
Документация акции «Обучение нормальности» «Союза выздоравливающих» [изображение]// ВКонтакте (vk.com, домен sun9-6.userapi.com).
(URL: https://sun9-6.userapi.com/s/v1/ig1/UXjduPctLel8qNDU5rZgCuQgHuChP8Of63M-ngNrMJQLXAeSYOK2BwDj9G2Q2euX9Hx0REia.jpg?quality=96&as=32x18,48x27,72x40,108x60,160x89,240x134,360x201,480x267,540x301,640x357,720x401,960x535&from=bu&cs=960x0). Просмотрено: 3.10.2025.
Документация акции «Обучение нормальности» «Союза выздоравливающих» [изображение]// ВКонтакте (vk.com, домен sun9-55.userapi.com). (URL: https://sun9-55.userapi.com/s/v1/ig1/9hd9PuQdxDKpO7riDTUTdBKvn49yjSuquBXOkq0sfnSH95_l9C50Fe5HpNQrggb4EZA75YGH.jpg?quality=96&as=32x21,48x32,72x48,108x72,160x107,240x160,360x240,480x320,540x360,640x427,720x480,960x640&from=bu&cs=960x0). Просмотрено: 3.10.2025.
Документация акции «Марафон признаний» «Союза выздоравливающих» [изображение] // Moscow Art Magazine: онлайн-архив (api.moscowartmagazine.com). (URL: http://api.moscowartmagazine.com/storage/content/3434/content_2-Union-of-convalescents.jpg). Просмотрено: 3.10.2025.
Документация акции «Сборище бесконечно неспособных показывать» «Союза выздоравливающих» [изображение] // Moscow Art Magazine: онлайн-архив (api.moscowartmagazine.com). (URL: http://api.moscowartmagazine.com/storage/content/3435/content_3-Union-of-convalescents.jpg). Просмотрено: 3.10.2025.
Документация акции «Сборище бесконечно неспособных показывать» «Союза выздоравливающих» [изображение] // Moscow Art Magazine: онлайн-архив (api.moscowartmagazine.com). (URL: http://api.moscowartmagazine.com/storage/content/2666/content_3-Union-recovering.jpg). Просмотрено: 3.10.2025.
Документация проекта «ARТерия» // ЦИАН (cian.ru). (URL: https://content.cdn-cian.ru/realty/uploads/froala_editor/images/9_S2GhAqf.jpg). Просмотрено: 15.10.2025.
Документация проекта «ARТерия») [изображение] // ЦИАН (cian.ru). (URL: https://content.cdn-cian.ru/realty/uploads/froala_editor/images/8_BXUasQD.jpg). Просмотрено: 15.10.2025.
Документация проекта «ARТерия») [изображение]// Дети — детям (deti-detyam.ru). (URL: https://www.deti-detyam.ru/files/_news/_attaches/2020/12/21/5d1b57189e691f969048e771d4b438ea.jpg). Просмотрено: 15.10.2025.
Документация проекта «ARТерия» [изображение] // Tilda Publishing (optim.tildacdn.com).
(URL: https://optim.tildacdn.com/tild3865-3637-4632-a263-343530623030/-/format/webp/-0117.jpg.webp). Просмотрено: 15.10.2025.
Документация проекта «ARТерия» [изображение] // Портал «Московские сезоны» (moscowseasons.com). (URL: https://moscowseasons.com/uploads/2020/08/31/5f4cc11016b7f.jpeg). Просмотрено: 15.10.2025.
Документация проекта «ARТерия») [изображение] // Москва 24 (m24.ru). (URL: https://www.m24.ru/b/d/nAgWUB67nUJkzJ7jP6OJ_pj1nZz_scvvjnTdn_6aqyrEJy_PSnuFwGh24M9KtVrNuZuQ-m-QJYEqFeX9hDIsfGXf7WYPqlWHnSGtVFu0pnIHaDgdsDcliGyxLxafRTpJGQ=tlvEVBB9TEpWEyS8PMKdQQ.jpg). Просмотрено: 15.10.2025.
Документация проекта «ARТерия» [изображение] // Москва 24 (m24.ru).
(URL: https://www.m24.ru/b/d/nAgWUB67nUJkzJ7jP6OJ_pj1nJz_scvvjnTdn_6aqyrEJy_PSnuFwGh24M9KtVrNuZuQ-m-QJYEqFeX9hDIsfGXf7WYPqlWHnSGtVFu0pnIHaDgdsDcliGyxLxafRTpJGQ=Ok4XKfOn5ojDda3lI2EAzw.jpg). Просмотрено: 15.10.2025.
Документация проекта «Арт-прививка» [изображение] // Москва 24 (m24.ru). (URL: https://www.m24.ru/b/d/nAgWUB67nUJkzJ7jP6OJ_pj1n5z_scvvjnTdn_6aqyrEJy_PSnuFwGh24M9KtVrNuZuQ-m-QJYEqFeX9hDIsfGXf7WYPqlWHnSGtVFu0pnIHaDgdsDcliGyxLxafRTpJGQ=bHBir9fIGc983jYOA4WmXA.jpg). Просмотрено: 15.10.2025.
Документация проекта «Арт-привика» [изображение] // Москва 24 (m24.ru). (URL: https://www.m24.ru/b/d/nAgWUB67nUJkzJ7jP6OJ_pj1mpz_scvvjnTdn_6aqyrEJy_PSnuFwGh24M9KtVrNuZuQ-m-QJYEqFeX9hDIsfGXf7WYPqlWHnSGtVFu0pnIHaDgdsDcliGyxLxafRTpJGQ=ljL8Jbt4GAe8IpozYqhN6Q.jpg). Просмотрено: 15.10.2025.
Документация проекта «Арт-прививка» [изображение] // Москва 24 (m24.ru). (URL: https://www.m24.ru/b/d/nAgWUB67nUJkzJ7jP6OJ_pj0kZz_scvvjnTdn_6aqyrEJy_PSnuFwGh24M9KtVrNuZuQ-m-QJYEqFeX9hDIsfGXf7WYPqlWHnSGtVFu0pnIHaDgdsDcliGyxLxafRTpJGQ=W3Fvr1toc8HONBIPHM2J3Q.jpg). Просмотрено: 15.10.2025.
Живопись Кирилла Гаршина [изображение] // Gstatic.com. (URL: https://encrypted-tbn3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS7Y9chDAOGnmfYYYpJFYXcvAnYVMtSfR9wTiWzwxNtYZ2PNR_9). Просмотрено: 18.10.2025.
Живопись Кирилла Гаршина [изображение] // ВКонтакте (vk.com, домен sun9-39.userapi.com). (URL: https://sun9-39.userapi.com/c11047/u16194722/147041755/w_f7fe8f2d.jpg). Просмотрено: 18.10.2025.
Живопись Кирилла Гаршина [изображение] // ВКонтакте (vk.com, домен sun9-71.userapi.com). (URL: https://sun9-71.userapi.com/c11047/u16194722/147041755/w_a5a38977.jpg). Просмотрено: 18.10.2025.
Живопись Кирилла Гаршина [изображение] // ВКонтакте (vk.com, домен sun9-18.userapi.com). (URL: https://sun9-18.userapi.com/c11047/u16194722/147041755/w_28a79473.jpg). Просмотрено: 18.10.2025.
Живопись Кирилла Гаршина [репродукция, изображение] // Szena Gallery (szena-gallery.com). (URL: https://szena-gallery.com/wp-content/uploads/2024/03/3-%D0%95.-2014.-%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82-%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%BB.-130%D1%85181-%D1%81%D0%BC-scaled.jpg). Просмотрено: 19.10.2025.
Живопись Кирилла Гаршина [репродукция, изображение] // Szena Gallery (szena-gallery.com). (URL: https://szena-gallery.com/wp-content/uploads/2024/03/6-%D0%9E.-2014.-%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82-%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%BB.-131%D1%85153-%D1%81%D0%BC-scaled.jpg). Просмотрено: 19.10.2025.
Живопись Кирилла Гаршина [репродукция, изображение] // Szena Gallery (szena-gallery.com). (URL: https://szena-gallery.com/wp-content/uploads/2024/03/7-%D0%A0.-2014.-%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82-%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%BB.-129%D1%85203-%D1%81%D0%BC-scaled.jpg). Просмотрено: 19.10.2025.
Живопись Кирилла Гаршина [репродукция, изображение] // Szena Gallery (szena-gallery.com). (URL: https://szena-gallery.com/wp-content/uploads/2024/03/9-%D0%90.-2015.-%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D1%81%D1%82-%D0%B0%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%BB.-120%D1%85130-%D1%81%D0%BC.jpg). Просмотрено: 19.10.2025.
Андреа Мантенья «Мертвый Христос» [изображение] // Wikimedia Commons. (URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3e/Mantegna_Andrea_Dead_Christ.jpg). Просмотрено: 19.10.2025.
Работа из серии «Наркология» Анны Желудь [изображение] // Официальный сайт А. Желудь (zholudhome.com). (URL: https://www.zholudhome.com/spic.php?picn=./images/gallery/62/3284.jpg&dx=500&dy=0). Просмотрено: 21.10.2025.
Работа из серии «Наркология» Анны Желудь [изображение] // Официальный сайт А. Желудь (zholudhome.com). (URL: https://www.zholudhome.com/spic.php?picn=./images/gallery/62/3280.jpg&dx=500&dy=0). Просмотрено: 21.10.2025.
Работа из серии «Наркология» Анны Желудь [изображение] // Официальный сайт А. Желудь (zholudhome.com). (URL: https://www.zholudhome.com/spic.php?picn=./images/gallery/62/3282.jpg&dx=500&dy=0). Просмотрено: 21.10.2025.
Работа из серии «Наркология» Анны Желудь [изображение] // Официальный сайт А. Желудь (zholudhome.com). (URL: https://www.zholudhome.com/spic.php?picn=./images/gallery/62/3279.jpg&dx=500&dy=0). Просмотрено: 21.10.2025.
Работа из серии «Наркология» Анны Желудь [изображение] // Официальный сайт А. Желудь (zholudhome.com). (URL: https://www.zholudhome.com/spic.php?picn=./images/gallery/62/3285.jpg&dx=500&dy=0). Просмотрено: 21.10.2025.
Экспозиция выставки «Анти-люстра» [изображение] // Tilda Publishing (optim.tildacdn.com). URL: https://optim.tildacdn.com/tild3532-3230-4731-a138-623633386634/-/format/webp/__2.JPG.webp). Просмотрено: 21.10.2025.
Серия работ «Больничка» Владислава Краснощека [изображение]// Colta images (www.colta.ru) (URL: https://www.colta.ru/storage/image/6536/file.jpg). Просмотрено: 21.10.2025
Серия работ «Больничка» Владислава Краснощека [изображение]// Colta images (www.colta.ru) (URL: https://www.colta.ru/storage/image/6523/file.jpg). Просмотрено: 21.10.2025
Серия работ «Больничка» Владислава Краснощека [изображение]// Colta images (www.colta.ru) (URL: https://www.colta.ru/storage/image/6524/file.jpg). Просмотрено: 21.10.2025
Серия работ «Больничка» Владислава Краснощека [изображение]// Colta images (www.colta.ru) (URL: https://www.colta.ru/storage/image/6529/file.jpg). Просмотрено: 21.10.2025
Серия работ «Больничка» Владислава Краснощека [изображение]// Colta images (www.colta.ru) (URL: https://www.colta.ru/storage/image/6531/file.jpg). Просмотрено: 21.10.2025
Серия работ «Больничка» Владислава Краснощека [изображение]// Colta images (www.colta.ru) (URL: https://www.colta.ru/storage/image/6540/file.jpg
). Просмотрено: 21.10.2025
Серия работ «Больничка» Владислава Краснощека [изображение]// Colta images (www.colta.ru) (URL: https://www.colta.ru/storage/image/6522/file.jpg). Просмотрено: 21.10.2025
Серия работ «Больничка» Владислава Краснощека [изображение]// Colta images (www.colta.ru) (URL: https://www.colta.ru/storage/image/6527/file.jpg). Просмотрено: 21.10.2025
Серия работ Марии Сафроновой «Распорядок дня» [изображение] // Официальный сайт Марии Сафроновой (mariasafronova.com). (URL: https://mariasafronova.com/wp-content/uploads/2023/01/73c2a5_67f3db3bdb5549828ab78dac9c57d988_mv2.webp). Просмотрено: 19.10.2025
Серия работ Марии Сафроновой «Распорядок дня» [изображение] // Официальный сайт Марии Сафроновой (mariasafronova.com). (URL: https://mariasafronova.com/wp-content/uploads/2023/01/73c2a5_56412d9cd5a64857a93537ebb7534371_mv2.webp). Просмотрено: 19.10.2025
Серия работ Марии Сафроновой «Распорядок дня» [изображение] // Официальный сайт Марии Сафроновой (mariasafronova.com). (URL: https://mariasafronova.com/wp-content/uploads/2023/01/73c2a5_2e43c4be1ef742a4b324befe26bca036_mv2.webp). Просмотрено: 19.10.2025
Серия работ Марии Сафроновой «Распорядок дня» [изображение] // Официальный сайт Марии Сафроновой (mariasafronova.com). (URL: https://mariasafronova.com/wp-content/uploads/2023/01/73c2a5_269f1464bcf44faa81b043cdcfa9314c_mv2-1024x661.webp). Просмотрено: 19.10.2025
Серия работ Марии Сафроновой «Распорядок дня» [изображение] // Официальный сайт Марии Сафроновой (mariasafronova.com). (URL: https://mariasafronova.com/wp-content/uploads/2023/01/73c2a5_73ddfb36a6bd4352ab8dbd11d000fd51_mv2_d_1280_1417_s_2.webp). Просмотрено: 19.10.2025
Серия работ Марии Сафроновой «Распорядок дня» [изображение] // Официальный сайт Марии Сафроновой (mariasafronova.com). (URL: https://mariasafronova.com/wp-content/uploads/2023/01/73c2a5_c121a9233b22423bb8cb29e011c65f18_mv2_d_1417_1278_s_2.webp). Просмотрено: 19.10.2025
Описание серии работ Марии Сафроновой «Распорядок дня» [изображение] // Официальный сайт Марии Сафроновой (mariasafronova.com). (URL: https://mariasafronova.com/wp-content/uploads/2023/01/73c2a5_58022b7e82b247b88c4a50701c094df9_mv2.webp). Просмотрено: 19.10.2025
Макет к серии работ Марии Сафроновой «Распорядок дня» [изображение] // Официальный сайт Марии Сафроновой (mariasafronova.com). (URL: https://mariasafronova.com/wp-content/uploads/2023/01/73c2a5_e047d727a1224eb08ca1502ac56394ad_mv2_d_1417_1382_s_2.webp). Просмотрено: 19.10.2025
Макет к серии работ Марии Сафроновой «Распорядок дня» [изображение] // Официальный сайт Марии Сафроновой (mariasafronova.com). (URL: https://mariasafronova.com/wp-content/uploads/2023/01/73c2a5_a1c02bb70ffd42fd9ddaf96236ebf8a5_mv2.webp). Просмотрено: 19.10.2025
Фотодокументация акции «Фред плюет в Тихий океан [изображение] // Ludwig Forum Aachen, проект Bon Voyage (bonvoyage.ludwigforum.de). (URL: https://bonvoyage.ludwigforum.de/wp-content/uploads/2020/12/123.jpg). Просмотрено: 8.10.2025
