Образы и визуальный язык ревности в анимации
Ревность в анимации — чувство многогранное, и авторы используют разные художественные приёмы, чтобы сделать её понятной зрителю. Визуальные, поведенческие и звуковые детали помогают выразить внутреннее напряжение персонажа и показать, как именно ревность влияет на его восприятие и действия.
Акцент на деталях
Кадр из фильма «Симбиоз», Надя Андрасев, 2019
В фильме «Симбиоз» автор передаёт яркость ревности с помощью коллажа. В этой картине главная героиня ищет любовниц мужа. На фоне рисованных анимации и задников коллажные фотографии любовниц выглядят слишком натуралистично. Это показывает насколько для героини важна проблема, ведь из всего мира «настоящие» только фото любовниц и то, что с ними связано.
Кадр из фильма «Симбиоз», Надя Андрасев, 2019
Кадр из фильма «Симбиоз», Надя Андрасев, 2019
Оптика героини «Симбиоза» становится настолько узконаправленной, что она начинает видеть образы любовниц мужа во всём даже в сырой рыбе. Это показывает зацикленность мыслей человека, который ревнует.
Метафора
Ещё одним важным художественным приёмом становится метафора, с помощью которой авторы передают разные смыслы, оттенки ревности и состояния героев.
Кадр из фильма «Симбиоз», Надя Андрасев, 2019
Например, в уже упомянутом «Симбиозе» украденные с процедуры депиляции волосы любовницы превращаются в волчью шерсть. Так метафорически подчёркивается звериное, инстинктивное начало измены.
Кадр из фильма «Симбиоз», Надя Андрасев, 2019
Физическая преграда
В некоторых случаях ревность может получить физическое проявление — персонажи начинают действовать, а не только переживать внутри. При этом такие проявления вовсе не обязательно связаны с насилием: они могут выражаться в неловких жестах, резких движениях, избегании, попытках привлечь внимание или даже в чрезмерной заботе.
Кадры из фильма «Монстры на каникулах», Геннди Тартаковски, 2011
В ранее разобранном мультфильме «Монстры на каникулах» новый друг главной героини становится воплощением мира за пределами уютного отеля — мира, которого боится Дракула. Этот мир может отнять у него любимую дочь так же, как когда-то любимую жену. Поэтому граф не хочет, чтобы она оставалась наедине с «внешним» миром, и становится физическим препятствием на её пути.
Кадры из фильма «Монстры на каникулах», Геннди Тартаковски, 2011
Даже композиция некоторых сцен фильма выстроена так, что Дракула буквально оказывается между возлюбленными, визуально становясь третьим лишним.
Кадры из фильма «Монстры на каникулах», Геннди Тартаковски, 2011
В ряде сцен фигура Дракулы даже разрушает уже сложившуюся гармоничную композицию, перетягивая внимание влюблённых друг от друга на себя.
Юмор
В мультфильме «Дорога на Эльдорадо» показан пример «дружеской измены». Герои всегда были вместе и рисковали жизнью друг за друга, но ситуация меняется, когда у одного из них появляется романтический интерес.
Кадр из фильма «Дорога на Эльдорадо», Бибо Бержерон, Дон Пол, 2000
Комический эффект возникает из контраста эмоций: буффонадный шок коня особенно смешон на фоне настоящей злости и ревности его друга.
Гуманизация
В мультфильме «Головоломка 2», где одними из главных героев являются эмоции подростка Райли, появляется персонаж Зависть — персонифицированная как отдельная эмоция, что делает переживания ревности более «человечными». Эта эмоция частично выполняет функции ревности, потому что постоянно волнуется, попадёт ли Райли в команду «крутых», ведь девочка завидует мастерству старшеклассниц и ревнует к их успехам. Такое очеловечивание создаёт ощущение предельной честности: о негативных переживаниях говорит не сама девочка, а её эмоции, наделённые способностью говорить.
Постер к фильму «Головоломка 2», Келси Манн, 2024
Отсутствие ревности тоже ревность
В короткометражной работе «Полынь – 25» муж главной героини замечает её любовника. Начинается драка, которую мы не видим — зритель слышит только звуковое сопровождение и видит реакцию героини.
Кадр из фильма «Полынь – 25», Надя Гольдман, 2023
Героиня фильма ведёт скучную, лишённую ярких эмоций жизнь: однообразные дела, серый мир, муж, который не удовлетворяет её. То, что он узнаёт о её любовнике только благодаря «случайности», подчёркивает его безразличие к жене. Отсутствие ревности или хотя бы лёгких подозрений со стороны мужа усиливает ощущение пустоты и эмоциональной холодности их отношений.
Вывод
В целом визуальный язык ревности в анимации оказывается таким же многослойным, как и само чувство. Создатели используют всё — от тончайших акцентов на взглядах и жестах до ярких метафор, физических преград и комических приёмов, чтобы показать внутренний конфликт героя. Гуманизация эмоций делает ревность более понятной и близкой зрителю, а приём «отсутствие ревности как ревность» подчёркивает, что это чувство может проявляться и в тишине, и в недосказанности. Все эти визуальные стратегии превращают ревность в насыщенный, живой образ, который работает не только в сюжете, но и на уровне атмосферы, интонации и эмоционального чтения сцены.
Кадр из фильма «Симбиоз», Надя Андрасев, 2019
Кадры из фильма «Монстры на каникулах», Геннди Тартаковски, 2011
Кадр из фильма «Дорога на Эльдорадо», Бибо Бержерон, Дон Пол, 2000
Постер к фильму «Головоломка 2», Келси Манн, 2024
Кадр из фильма «Полынь – 25», Надя Гольдман, 2023
