Офсетная печать
01 Неприводка
При этом полиграфическом дефекте цвета не совпадают друг с другом. Кстати, на этом виде брака можно наглядно увидеть, как работает цветоделение для офсетной печати: каждый цвет наносится со своей алюминиевой пластины. Неприводка происходит по двум причинам: 1) печатник лентяй и плохо настроил машину, но все такие печатники уже отправились на биржу труда 2) бумага деформировалась в процессе печати. Стоит знать, что внутри офсетного принтера бумага проходит этап увлажнения. Неправильный уровень влажности может привести к увеличению размеров листа. Например, мы напечатали лицевую сторону, а при печати оборота, лист уже на 1-2 мм больше, соответственно происходит смещение красок. Если обращаться к ГОСТу ISO 12647-2 пункту 4.3.5 «Допуски на смещение» [3], можно увидеть, что смещение не должно превышать 0,1 мм. Все, что выходит за эту границу считается браком.
Неприводка
Неприводка
Неприводка
Неприводка
02 Ошибка воспроизведения нейтральных оттенков
Под нейтральными оттенками здесь понимается серый, белый и черный. Про черный цвет читатель узнал не так давно, поэтому разберемся с серым. Чтобы серый смотрелся хорошо, нужно чтобы черного цвета (K) было больше, но триадные цвета тоже должны присутствовать. К примеру, 30% черного и по 7% CMY. Если черного будет 0%, а голубого, пурпурного и желтого будет по 33 процента (поровну) то красивый серый не получится. Он будет склоняться к одному из оттенков. Если в составе будет только черный (30%), то цвет получится грубоватым, будут лучше видны огрехи бумаги, потому что мы печатаем в один цвет. Чтобы понять, какой серый является браком, а какой все еще в пределах нормы, нужно обратится к тому же стандарту ISO 12647-2 [3], где указаны все допустимые отклонения того или иного цвета.
Триадные цвета — три «цветных» краски из модели CMYK: синий (С — cyan), пурпурный (M — magenta), желтый (Y — yellow).
Ошибка воспроизведения нейтральных оттенков Серый с преобладающим пурпурным цветов (magenta)
Ошибка воспроизведения нейтральных оттенков Серый с преобладающим синим цветов (cyan)
Ошибка воспроизведения нейтральных оттенков Нейтральный серый
03 Другие машинные дефекты
Можно долго разбираться, почему произошли эти дефекты, но боюсь, что дизайнеру это не нужно. Сами печатники иногда только догадываются, почему на оттисках появляются артефакты. Может быть измазан барабан, может с резинового цилиндра не смылась краска от предыдущей пластины, но в большинстве случаев их происхождение остается неизвестным. Такой явный брак сразу отправляется в утиль, не доходя до заказчика.
Машинный дефект неизвестного происхождения
Машинный дефект неизвестного происхождения
Машинный дефект неизвестного происхождения
Машинные дефекты неизвестного происхождения
04 Полошение
Слово происходит от «полосить», т. е. печатать полосами. Чаще всего проблема может быть решена регулировкой или прочисткой печатного оборудования. Возможно, забилась краска или еще что-то. Чтобы не пропустить этот дефект в тираж существуют пробные оттиски. Но бывает так, что от полошения не избавишься. Это происходит из-за особенностей конструкции машины и ее износа. Чтобы дефект был не так заметен, печатники рекомендуют не использовать плашки с чистыми цветами (C = 100 или M = 100), лучше добавить немного примесей. Чтобы решить, чья вина лежит на получении этого вида брака, можно обратиться к пункту 5.8 «Колебания цветовых характеристик на оттиске» стандарта ISO 12647-1 [2]. Там есть порядок действий по проверке оборудования и выявления степени отклонения однородности цвета от нормы.
Полошение
05 Составной черный
Многие замечали, что в программе InDesign есть два разных черных цвета — просто «черный» и «регистрация». Чтобы понять, чем они различаются, нужно заглянуть в состав каждого цвета. У «черного» стоит значение 100% только под буквой K (black), а у «регистрации» — С=100% (cyan), M=100% (magenta), Y=100% (yellow), K=100%. Таким образом, мы видим, что этот черный цвет получается путем смешения всех четырех красок. Его использовать нельзя, потому что в сумме он дает 400% краски, при норме не более 300 (Брак, связанный с Total Ink Limit (TIL), мы рассмотрим далее). Регистрационный черный предназначен только для служебных меток. Но черный с другим составом использовать можно, но аккуратно. Потому что какой-то из оттенков может проявиться больше и оттиск будет «розовить» или «зеленить». Чтобы этого не произошло нужно обращать внимание на технические требования типографии. На сайте «НП-принт» [10] рекомендуют использовать черный с таким составом для офсетной печати CMYK 65/50/40/95 или 20/20/20/100, и с таким для цифровой 65/50/40/95.
TIL — (Total Ink Limit, с англ. — «суммарная плотность красок»), максимально допустимое значение суммы красок (CMYK), которое можно использовать в макете.
06 Превышение суммарной плотности краски
Как было сказано в предыдущей теме, чаще всего TIL не должен превышать 300, но для некоторых видов бумаг, в особенности немелованных, эта цифра еще строже (260-270). Такие параметры заданы пунктом 4.2.7 стандарта ISO 12647-2 [3]. Может возникнуть вопрос, что это вообще за цифры? Благодаря этим значениям, машина понимает, сколько краски класть на определенный участок листа. Если краски слишком много, то она не успеет высохнуть и замарает все последующие листы Мы получим так называемый отмар. Также изображение будет нечетким и грязным. Особенно дефект будет заметен в тенях и темных участках. В цифровой печати отмара из-за превышения суммарной плотности краски не существует. Печать происходит сухим порошком, который не очень то маркий.
07 Минимально допустимый размер элемента
Минимальный размер элементов в офсете нужен для того, чтобы при небольшой деформации листа (см. главу «Неприводка»(01) в этом разделе) уменьшить вероятность брака. Ведь на тонких элементах будет гораздо больше видно смещение (при печати в 3 краски) и линия будет двоиться, троиться, или просто станет грязной. Вот как об этом написано в технических требованиях типографии «Capital Press»: «Не используйте линий толщиной Hairline! Минимальная толщина линии в 1 краску — 0,3pt, в две краски — 0,5 pt, больше двух красок — 1pt» [9].
08 Точка белого
Любая растровая картинка, которую печатают на офсетном принтере состоит из точек. Точка меньше 4% (это когда значения каждой краски CMYK менее 4) в офсете не пропечатается. Таким образом, при печати растрового изображения самое белое место на картинке должно иметь показатели не менее C = 4, M = 4, Y = 4, K = 0, иначе принтер просто не увидит цвет, и вместо оттенка будет белый. Это станет особенно заметно в областях плавного перехода, ведь вместо него будет резкий скачок от белого к цвету. Такой вид брака можно отнести к явным дефектам. Векторных объектов это не касается.
09 Растискивание
Растискивание — увеличение размера точки в растровом изображении относительно ее размера в макете. Визуально изображение с таким дефектом выглядит темнее, чем планировалось. Причины растискивания две — механическая и оптическая. В первом случае это происходит из-за давления. Резиновый вал вдавливает краску и точка расплющивается. Второй случай сложнее, и для этого нам придется немного вспомнить физику. При печати краска впитывается в бумагу, образуя красочный слой, здесь нет ничего необычного. Человеческий глаз способен различать цвета при отражении лучей света от объекта. Когда мы смотрим на лист, лучи света отражаются от поверхности бумаги, благодаря этому мы воспринимаем разные цвета. Важно понять, что все лучи падают под разным углом. Поэтому какая-то часть света проходит сквозь бумагу, отражается от противоположной стенки и как бы «подсвечивает» слой краски. Из-за этого возникает иллюзия, что краска есть, там где ее на самом деле нет. Точка выглядит больше, чем есть. По стандарту ISO 12647-2 пункт 4.2.6 «Форма растровой точки и ее связь со значением тона (регулярные растры)» [3] приемлемый процент растискивания составляет 12-15%. Большую часть из этих процентов занимает именно оптическое растискивание, а не механическое, как ни странно.
10 Муар
Еще один дефект, в котором нам понадобится информация о точках. При печати изготавливается четыре пластины (четырех цветов), на каждой из которых есть множество маленьких точек, формирующих изображение путем наложения цветов. Точки накладываются друг на друга под определенным углом. В стандарте ISO 12647-2 пункте 4.2.5 «Угол поворота растра (регулярные растры)» [3] сказано о том, что угол поворота между точками голубого, пурпурного и черного цвета должен составлять 30°. Таким образом, один цвет расположен на 30°, второй — на 60°, третий — на 90°. Но краски-то 4, как быть? Желтая, как наименее заметная из всех красок может отклоняться от любой другой на 15°. Муар — это оптический эффект, который получается при наложении близкородственных структур, имеющих почти одинаковую частоту. А это значит, что муар возникает, когда угол между точками меньше 30°. В полиграфии есть отдельные сюжеты, в которых всегда возникает муар: гравюра / другое изображение с мелкой штриховкой и переливающаяся / полосатая ткань — текстуры, в которых близко расположены повторяющиеся элементы. В таких случаях дизайнеру стоит понимать, что на печати может вылезти сюжетный муар, он должен предупредить об этом типографию. Для борьбы с муаром используют стохастическое растрирование.
