Определение протокуратора
Куратор появился около 65 лет назад.* Первая выставка была 358 лет назад.** Что делали почти три века без куратора?
Эти три века выставки организовывали протокураторы — акторы арт-сцены, интуитивно расширявшие свои функции для создания актуальной репрезентации искусства.
*Куратором был Харальд Зееман, который покинул пост директора Кунстхалле в Берне, став независимым куратором в конце 1969 года. **Первой доступной публике художественной выставкой был Парижский салон в 1667 году.
Далее определена терминологическая рамка, в контексте которой в исследовании рассматриваются визуальные артефакты.
Куратор
Кураторство коренится в латинском curare — «заботиться» или «ухаживать», изначально подразумевая роль хранителя коллекций. Пол О’Нил видит кураторство как творческую деятельность, сродни художественной практике: куратор эволюционировал от смотрителя к организатору и арбитру вкуса, формирующему культурные нарративы [4]. Виктор Мизиано определяет его как когнитивно-коммуникационную деятельность с акцентом на дискурс и взаимосвязи в арт-среде [2]. В современном смысле куратор — автор выставочного проекта и концепций, медиатор между искусством и публикой, экспериментирующий с границами произведений и ролями участников арт-сцены.
Протокуратор
Протокураторство — это предшествующая кураторству стадия, на которой нематериальные жесты (направление взгляда, организация хаоса) обретали материальную форму (экспозиционные изменения, формирование коллекции) и закладывали основу для независимого кураторства. В контексте исследования протокуратор — участник творческого процесса, который инициативно и, возможно, интуитивно расширял свои базовые функции (художника, коллекционера или директора), стремясь к новым способам репрезентации искусства. Брайан О’Догерти отмечает, что организация взгляда становилась инструментом восприятия [5]. Разрозненные ситуации со временем складывались в методы и стратегии, по которым сегодня мы распознаём руку куратора.
Обрист, Х. Разговор между Сетом Сигелаубом и Хансом Ульрихом Обристом // Trans. — № 6. — 1999. — С. 56–72.
Мизиано, В. Пять лекций о кураторстве. — М. : Ад Маргинем Пресс, 2015. — 232 с.
Прилашкевич, Е. Е. Кураторство в современной художественной практике: дис. … канд. искусствоведения: 17.00.09. — СПб. : Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов, 2009. — 185 с.
О’Нил, П. Культура кураторства и кураторство культур (ы). — М. : Ад Маргинем Пресс, 2012. — 240 с.
О’Догерти, Б. Внутри белого куба: Идеология галерейного пространства. — М. : Ад Маргинем Пресс, 2013. — 144 с.
Беньямин В. Пассажи. — М. : Ad Marginem, 2013. — 1040 с.
Кантор, С. Г. Альфред Барр и интеллектуальные истоки Музея современного искусства. — М. : Ад Маргинем Пресс, 2019. — 288
The Museum of Modern Art. Alfred H. Barr, Jr. Papers [Электронный ресурс]. URL: https://www.moma.org/research/archives/finding-aids/Barrf (дата обращения: 11.11.2025)
Карцева, Е. Динамика художественной выставки. Культурная интерпретация — М. ; Б. : Директ-Медиа, 2019. — 166 с.
Courbet Speaks [Электронный ресурс] // Musee Orsay. URL: http://www.musee-orsay.fr/en/collections/ courbet-dossier/courbet-speaks.html
The Armory Show 1913: Timeline [Электронный ресурс] // Archives of American Art, Smithsonian Institution. URL: https://www.aaa.si.edu/collection-features/1913-armory-show/timeline (дата обращения: 11.11.2025).
Шуберт, К. Удел куратора. Концепция музея от Великой французской революции до наших дней. — М. : Ад Маргинем Пресс, 2016. — 192 с.
Charles Harrison C., Wood P. Art in Theory 1900–1990. [Электронный ресурс] // Blackwell, 1992. — 1112 p. — URL: https://monoskop.org/images/archive/b/b8/20150905140414%21Harrison_Charles_Wood_Paul_eds_Art_in_Theory_1900-1990_An_Anthology_of_Changing_Ideas.pdf (дата обращения: 11.11.2025)
Сторри, К. Музей вне себя. Путешествие из Лувра в Лас-Вегас. — М. : Ад Маргинем Пресс, 2023. — 344 с.
