Проблемы определения
Проблемы определения
Само определение перформанса ускользает от исследователя. Что отчасти провоцируется природой самого перформанса. Можно говорить о том, что перформанс никогда не имеет финальной формы. Поэтому он плохо соотносится с понятиями структуры, организации, иерархии.
Тейчин Сье. Клетка. серия «перформанс длиной в год». 1978 — 1979
Художник обязался 365 дней сидеть в клетке, не говорить, не читать, не писать, не смотреть телевизор.
ЗНАЧИМОСТЬ НЕПОСРЕДСТВЕННОСТИ
— «зависает» между событием и документом, материальностью и знаковостью.
Перестал ли перформанс существовать как объект, если осталась только фиксация действия художника, но перформанс больше не воспроизводиться?
— публика это «обстоятельство действия».
Можно говорить о том, что финальный объект искусства складывается в массовом сознании зрителей, смешиваясь с их различным опытом восприятия действительности
Вито Аккончи. «Грядка» (seedbed).
Он забрался под доски пола галлери, и озвучивал свои фантазии в отношении людей, которые ходили у него над головой. Идея перформанса — создание интимной связи между художником и зрителями, несмотря на то что они не могли видеть друг друга.
ЦИФРОВИЗАЦИЯ ПЕРФОРМАНСА
Цифровые технологии деформируют границы перформанса и заставляют переосмыслить его базовые конструктивные элементы: пространство действия, время, тело художника, отношения художника и зрителя. Виртуальное пространство расширяет возможности цифрового взаимодействия, отрицая или дополняя уже устоявшиеся (нецифровые) практики.
Перформанс Марины Абрамович и Улая «Импондерабилия», 1977
Ева и Франко Маттес воспроизвели в Second Life ряд известных перформансов, в том числе: «Грядку» Аккончи, «Отношения в простран- стве» Марины Абрамович и Улая
СПЕЦИФИКА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ И ВОСПРИЯТИЯ
ВРЕМЯ
МЕСТО
СУБЪЕКТ
ОБЪЕКТ
ДОКУМЕНТАЦИЯ
Сейчас возможно говорить о перформансе, который по внешним характеристикам будет выглядеть как pdf-файл или презентации в powerpoint. при это все равно отстанется место для разговора о коммуникации, и простраственно-временных отношениях между акторами. в принципе, свойством перформативности обладает любой объект искусства, так как сам в себе он несет характеристику художественного события, действия.
ЗНАЧИМОСТЬ НЕПОСРЕДСТВЕННОСТИ
ЧТО ТАКОЕ «ЗДЕСЬ И СЕЙЧАC» И ЗАЧЕМ НУЖНА ЭТА КАТЕГОРИЯ?
Пока зритель переживает момент прямого контакта с произведением, оно незафиксировано. Но существует в океане интерпретаций, и питается притоками новых зрительских впечатлений. Поскольку можно говорить о том, что перформанс обладает свойством «полиавторности» (перформер+зритель). Получается что и просмотр документации перформанса, это тоже его непосредственное исполнение
