В этой главе рассматриваются отношение творца и созданного им помощника. Услужливые существа готовы беспрекословно подчиняться и выполнять указания создателя. Сюжеты демонстрируют творения, жизненная цель которых, выполнить миссию, заложенную в их «программе» творцом. В проведенном анализе на примере мультфильма «Город героев» и фильма «Финч» будут рассмотрены основные визуальные приемы, подчеркивающие послушание создания.
«Город героев»
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Сюжет мультфильма повествует о мальчике Хиро и его старшем брате Тадаши, разработавшем медицинского робота-помощника Беймакса. [5] Несмотря на то, что младший брат не участвовал в изначальном программировании этого робота, его тоже можно считать создателем Беймакса, так как он в последствии создает дополнительный чип и модифицирует робота, наделяя его новыми способностями.
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Важным визуальным аспектом восприятия характера героя является дизайн. Беймакс выглядит как безопасный и добрый герой благодаря нескольким факторам. Во-первых мягкое и округлое тело робота, создает визуальное ощущение спокойствия и надежности. Белый цвет тела также символизирует доброту и миролюбие героя.
В каждой сцене, где робот взаимодействует с создателем, он выглядит очень безобидно. Во многих эпизодах на это влияет геометрия в кадре. Так, Беймакс часто изображается на фоне круговой фигуры. Как известно, круг воспринимается человеком, как фигура создающая гармонию и спокойствие. [6] По этой причине в сценах, где Беймакс общается со своими создателями, зритель считывает доброе и заботливое отношение создания к изобретателям. Более того, фигура круга визуально перекликается и с телом героя: руки обнимающие Хиро создают рифму с круглыми часами на стене.
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Преданность создателю и забота робота о нем демонстрируется в нескольких сценах спасения Хиро. Фигура Беймакса визуально походит на подушку безопасности. Создание часто обнимает мальчика, предотвращая травмы или удары.
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
В ситуациях, когда Беймакс спасает Хиро и его друзей от физических повреждений демонстрируется преданное служение робота своему создателю.
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Анализируя такие сцены, стоит обратить внимание на масштаб робота. Он намного больше своего создателя, но такое пропорциональное различие не пугает, а наоборот создает ощущение опоры, надежности и безопасности для мальчика.
Тело Беймакса служит инструментом заботы о создателе, например в одной из сцена робот, словно спасательный плот, не дает героям утонуть. А в другом эпизоде тело превращается в грелку, таким образом Беймакс заботится о Хиро и не дает ему простудиться.
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Стоит обратить внимание, что создание не только выполняет заложенные в нем программы, стремясь сохранить жизнь и здоровье друзей и близких своего создателя, но и по сути является метафорическим продолжением Тадаши. Визуально это демонстрируется в сцене, когда робот выводит проекцию старшего брата на свое тело.
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Говоря о символике цвета, важно отметить, что красная броня, которую создает для Беймакса Хиро, визуально меняет характер героя. Яркий цвет ассоциируется с агрессией и борьбой. В последующих сценах, когда робот появляется в этом облачении он действительно проявляет большую и даже разрушительную силу, однако все ещё в попытке защитить Хиро.
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Красный костюм Беймакса демонстрирует его супер-силу и защиту для Хиро. Однако, в последней сцене, перед смертью, с робота слетает алая броня. Эта символическая сцена показывает, обнаженные и истинные чувства между создателем и созданием: заботу и любовь, которые развились между героями.
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
Сцена в конце мультфильма, в которой робот жертвуя собой спасает Хиро, является самой яркой иллюстрацией отношений героев друг к другу. Преданное создание, следуя заложенной программе, возвращает мальчика в безопасный мир, а само остается в портале навсегда.
Симметричная композиция этого кадра создает тревожное чувство, зритель является свидетелем визуального диалога создателя с творением, перед его смертью.
Кадр из мультфильма «Город героев», реж. Дон Холл, Крис Уильямс, 2014
«Финч»
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Сюжет фильма повествует об инженере по имени Финч, который перед приближающейся из-за болезни смертью, беспокоясь о своей собаке, создает человекоподобного робота, чтобы тот заботился о питомце.
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Сначала робот физически ограничен, он медленно привыкает к телу, учится ходить и очень неуверенно двигается. Однако постепенно, он развивает свои навыки, видя, как теряет силы его создатель.
Внешне создание выглядит слегка нелепо, за счет выдвинутой вперед округлой головы.
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Дизайн робота не дает зрителю понять его характер. Отношение персонажа к создателю выражается в небольших действиях, например забота о здоровье в сцене, когда самочувствие Финча резко ухудшилось. Несмотря на то, что робот был изначально запрограммирован лишь на заботу о собаке, создание беспокоилось и о состоянии Финча.
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
При этом сам творец до последнего не мог принять заботу робота. Отстраненность Финча подчеркивается в композиции нескольких сцен, когда героев разделяет вертикальная преграда или расстояние.
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Таким образом, режиссер изображает чувства Финча, который не хочет привязываться к новому существу. Однако, в конце фильма создатель всё-таки разрушает метафорическую «преграду» между ним и его созданием. Впервые обнимая робота, он демонстрирует свою благодарность и доверие к творению.
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Финальные сцены фильма визуально отображают идею о продолжении жизни создателя его творением. Робот выполняет план Финча, и следуя запрограммированным указаниям, продолжает заботится о псе, доезжает до моста, на котором так хотел побывать инженер.
Кадр из фильма «Финч», реж. Мигель Сапочник, 2021
Вывод
Подводя итог главы, можно сделать несколько выводов. Во-первых композиция кадра визуально передает отношения между героями, как в анимации, так и в игровом кино. Оба создания остаются преданными своим создателям и заботятся об их безопасности. Также во время анализа автор пришел к выводу, что возможности стилизации в анимации позволяют передать отношения между создателем и его творением-помощником в дизайне персонажа.
