III. Взрослый и ребенок
В этой главе рассматриваются взаимоотношения между создателем и творением, походящие на отношения маленького ребенка и взрослого. С помощью анализа фильма «Робот по имени Чаппи» и мультфильма «Пиноккио» автор исследования постарается выяснить, почему взаимодействия персонажей выглядят таким образом, как визуально выражается родительская забота создателя и почему образ создания ассоциируется с ребенком.
«Робот по имени Чаппи»
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Главный герой фильма инженер Деон создает робота, обладающего человеческим разумом. Чаппи может испытывать разные эмоции, мыслить, чувствовать и создавать что-то новое. Однако по дороге из лаборатории, где Деон создал робота, его захватывает банда гангстеров, которые требуют оставить Чаппи им.
Таким образом, настоящим создателем робота является только Деон, но бандиты, в среде которых Чаппи учится и приспосабливается к миру, становятся его вторыми родителями.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
По началу, творение выглядит слабым и неуверенным на фоне создателя и бандитов. Страх Чаппи считывается в его движениях и поведении. Он всех боится и поэтому прячется за бетонным ограждением. подобно стеснительному ребенку, робот неуклюже двигается и дергается от любого резкого движения.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Постепенно привыкая к миру, Чаппи начинает изучать окружающие его объекты. Словно младенец, он с интересом рассматривает разные предметы, трогает их. Например, в одной из сцен робот завороженно смотрит на часы Деона. А в другой момент разбирает содержимое холодильника и засматривается на телевизор.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Адаптируясь под окружение, Чаппи учится определенным движениям, выражениям и действиям. Все это происходит посредством копирования других персонажей. Так, робот повторяет за героем мультфильма, затем перенимает стиль походки бандитов, учится характерным жестам. Подобное поведение напоминает период развития трехлетнего ребенка, который повторяет за авторитетными взрослыми и перенимает их манеры.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Постепенно влияние окружения становится настолько значительным, что Чаппи становится даже визуально похож на члена банды. На нем появляются массивные цепи и надписи-татуировки. Визуальная трансформация героя, показывает, как он адаптируется к окружающим людям. В сцене, когда герой меняет свой имидж, поведение Чаппи походит на дерзкого подростка, который стремится примкнуть к кругу сверстников и стать визуально похожим на них.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Несмотря на влияние бандитов, Чаппи сохраняет связь с создателем. Деон стремится воспитать робота, учит его читать, рисовать. Инженер дарит своему созданию книжку со сказками, и говорит с роботом о нравственных ценностях.
Так, анализируя взаимоотношения робота и его создателя зритель может увидеть, что своего творца Чаппи отделяет от Ниндзи и Йоланди, их он больше воспринимает как банду друзей, а вот Деон становится настоящей родительской фигурой.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
В тоже время большое влияние на робота оказывает Йоланди. Внешний вид девушки передает её инфантильный и нежный характер. Она воспринимает Чаппи, как живого ребенка и поэтому с материнской нежностью заботится о нем.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Характер героини особенно ярко подчеркивает интерьер её комнаты. Множество разноцветных предметов и надписей передают детскость и несерьезность.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
К концу фильма Чаппи вырастает и в каком-то смысле даже превосходит своего создателя. Визуально взросление робота прослеживается в его движениях и поступках. Создание становится уверенным и самостоятельным.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Чаппи дорабатывает механизм по переносу человеческого сознания в другое тело и тем самым воссоздает своего Деона и Йоланди.
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
Кадр из фильма «Робот по имени Чаппи», реж. Нил Бломкамп, 2015
«Пиноккио»
Сюжет фильма Гильермо дель Торо «Пиноккио» напрямую затрагивает тему взаимоотношения взрослого и ребенка. Пиноккио — деревянный мальчик, которого Джепетто смастерил в попытке избавиться от душевной пустоты и одиночества, которые преследовали его после смерти его настоящего ребенка — Карло.
Известное произведение Карло Коллоди, воспроизводилось уже не раз на экранах. Но отличительной чертой данного мультфильма становится техника исполнения. Кукольная анимация подчеркивает сказочность мира, а также визуально сближает героев. Создатель и создание становятся похожи, благодаря стилистике деревянных кукол.
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Детский образ Пиноккио подчеркивает его любопытство и интерес ко всему миру. Деревянный мальчик спешит изучить все предметы в доме Джепетто, он трогает различные сосуды, играется с часами, катается на стуле. В начале мультфильма особенно ярко характер Пиноккио демонстрирует его шаловливое поведение: мальчик надевает ночной горшок на голову, а резиновую перчатку на нос. Из-за этого персонаж выглядит комично и нелепо.
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
В одной из сцен Пиноккио повторяет поведение другого персонажа. Таким образом, зритель видит, что деревянный мальчик стремится стать похожим на настоящего человека. Он активно учится новому и познает мир.
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
В мультфильме также присутствует религиозная тема, поднимающая вопросы жизни, смерти, любви. В одной из сцен зритель видит Пиноккио на фоне другого творения Джепетто — деревянной фигуры распятого Христа. Таким образом в данной сцене происходит визуальная параллель между творениями, сделанными из дерева. Пиноккио в данном эпизоде задается вопросом, почему его отвергают и не любят жители города, говорит о своем отличии.
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Теперь обратимся к образу Джепетто. Данный персонаж проявляет заботу о своем творении, защищает деревянного мальчика, когда толпа горожан возмущаются против него.
В церкви образ Джепетто, как спасителя и защитника подчеркивается за счет освещения. Находясь в луче света, герой противостоит темной массе недовольных прихожан.
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
В сцене, когда старик укладывает мальчика спать, происходит визуальная отсылка к эпизоду, где персонаж накрывал одеялом Карло. Таким образом, режиссер демонстрирует, развитие родительских чувств у Джепетто.
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Анализируя изображение взаимоотношений Джепетто с Пиноккио важно обратить внимание на расположение персонажей в кадре относительно друг друга. Когда между персонажами происходят конфликты, они находятся на разных уровнях. Например, ругаясь на мальчика, старик возвышается над ним. Когда Пиноккио не слушается своего создателя, он находится выше. А в сценах, когда герои мирятся и поддерживают друг друга, персонажи находятся на одном уровне.
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Завершающий визуальный прием, о котором стоит упомянуть — это работа с цветом. В данном мультфильме цветовая палитра сцен имеет символическое значение и влияет на эмоциональное восприятие действий происходящих в кадре.
Так например, красное освещение усиливает трагичность сцен, в которых Джепетто теряет Пиноккио. Холодные синие и темные оттенки также передают тревожные состояния героев. А белые и светлые оттенки символизируют мир и благополучие в отношениях создателя и его творения.
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Кадр из мультфильма «Пиноккио», реж. Гильермо дель Торо, Марк Густафсон, 2022
Выводы
Подводя итог анализа в данной главе, можно прийти к выводу, что создания, образ которых похож на детей поначалу очень любопытны и охотно изучают окружающий мир. Взаимодействие созданий с другими персонажами оказывает влияние на их личностное формирование. В обоих сюжетах развитие творений поспособствовало сохранению жизни их создателя. С точки зрения визуальных средств выразительности в анимации большее внимание уделено работе с цветом, светом и композиции. Немаловажными в мультфильме являются символические значения.
