4 Глава — СССР
Советский Крым стал «всесоюзной здравницей», где архитектура санаториев и гостиниц формировала новый визуальный слой.
Коллаж «Советское время»
Архитектура
В советский период Крым обрёл новый архитектурный облик, воплощая в себе мечту о социалистическом будущем. Если в имперскую эпоху полуостров был местом роскошных усадеб, дворцов и парков, то в советское время он стал пространством для народа, где отдых, утопия и социалистические идеалы сливались в единую картину. Здесь зародилась уникальная архитектурная среда, где идеология, природа и технические достижения вступали в гармоничное взаимодействие. Советский Крым — это не просто место для отдыха, а воплощение идеи о «новом человеке» и его идеальном окружении.
Советский санаторий «Долоссы» 1928 г.
Конструктивизм и модернизм
После революции Крым становится экспериментальной площадкой для разработки нового архитектурного стиля. Санатории, дома отдыха и рабочие клубы являются первыми примерами советского курортного функционализма. Основные черты этого стиля включают:
- использование простых геометрических форм, горизонтальных линий и больших окон; - плоские крыши, террасы и галереи, символизирующие «открытый воздух»; - подчинение архитектуры функциональности и медицинским требованиям (инсоляция, проветривание, доступ к морю).
Артек 1970 г. / Гостиница «Таврида» 1970 г.
Столовая из архифа Дурандиной Нины (точное время и место неизвестны)
Зуя. Магазин «Сельхозпродукты» 1983–1985 гг.
С середины 1950-х годов наступает период легкости и экспериментов в архитектуре. Здания становятся более открытыми, динамичными и функциональными. Монументальность уступает место интересу к пространству, рельефу и природному окружению.
Кинотеатр «Сатурн» 1975 г.
Санатории
Симеиз. Санаторий «Голубой Залив» 1955 г.
В советской культуре поездка на Южный берег Крыма, в Ялту, считалась признаком статуса. Санаторные путёвки и «командировочные удостоверения» открывали доступ к лучшим курортам. Это находило отражение в архитектуре: строились высококлассные санатории и гостиницы, чей «шик» был характерен для советского общества и вызывал массовый интерес. Пейзажи Южного берега сочетали доступность для народа и визуальные символы престижа.
Санаторий «Россия» в Ялте. Интерьер клуба-столовой 1980 г.
Санаторий «Ай-Даниль» 1976–1977 гг.
Гостиница «Ялта — Интурист». 1975 г.
Санаторий Краснознаменного Черноморского Флота. 1-й корпус 1975
Санаторий «Южный» 1980
Панели
Постановление ЦК КПСС и Совмина от 4 ноября 1955 г. «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» свернуло вектор архитектурной политики: дорогую декоративность запретили, массово внедрили типовые серийные проекты (панельное домостроение — «хрущёвки», затем «брежневки»).
Вид на Гаспру из Кореиза 1987 г.
Вторая половина XX века стала переломным этапом в архитектурной истории Крыма. После войны полуостров активно восстанавливался и заселялся, что требовало быстрого и массового строительства жилья для рабочих, инженеров, военных, сезонных работников и молодых специалистов.
Панели не только представляли собой типовую застройку, но и были зримым воплощением советской идеологии равенства, функциональности и урбанистического оптимизма.
Симферопольское высшее военно-политическое строительное училище 1976–1980 гг.
Брутализм
Многие авторские санатории 1960–1980-х были попытками «разнообразить» типовое пространство.
Вид на пансионат «Дружба» 1986–1990 гг.
В 1970–1980-е годы архитекторы курортных зон создавали амбициозные монолитные сооружения, применяя передовые конструкции, массивные консоли и террасные планировки.
Крымская архитектура становится всё более смелой и выразительной. В ней появляются скульптурные формы, динамичные силуэты и использование грубых материалов. Бетон обнажается, становясь неотъемлемой частью художественного образа.
Основные черты этого направления: - массивные консоли, - монолитные лестницы, - мощные и объёмные формы.
Санаторий МГА 1990 г.
Вид на Ялту 1980 г.
Архитектура Крыма советского периода представляет собой своеобразную летопись различных эпох, в которой запечатлены все этапы эволюции советского архитектурного стиля. Этот архитектурный слой полуострова уникален тем, что бетон и солнце, лестницы и террасы, природа и идеология слились в единое целое, создавая неповторимый облик. Советский Крым стал воплощением архитектурной утопии на побережье, где гармония между природой и идеологией достигла временного равновесия.
Природа
В имперскую эпоху природа воспринималась элитой как экзотический юг. В период СССР она стала народным достоянием, местом отдыха, труда и воспитания. Природа перестала быть просто красивой, она стала функциональной: использовалась для отдыха, лечения и производства.
НБС им. В. М. Молотова 1953–1956 гг.
В парке им. Ю.Гагарина 1965 г.
Массовое озеленение полуострова стало одним из ключевых направлений в послевоенные годы. В этот период начались масштабные работы по восстановлению и обновлению зелёных зон, парков и садов. Вдоль дорог высаживались кипарисы, сосны и платаны, создавая живописные аллеи. Вдоль побережья активно развивались ботанические станции и питомники, включая знаменитый Никитский ботанический сад. Этот сад стал центром интродукции растений и проведения экспериментов с новыми видами.
Беседка в Никитском саду 1980–1983 гг. / Кипарисовая аллея. Алупка 1980 г.
Культура
Крым для советских граждан стал воплощением мечты и утопии, символом новой жизни на юге. В искусстве, кино и плакатах его изображали как советское Средиземноморье — место, где царят солнце, оптимизм и организованность. Море, горы, виноградники и санатории превратились в символы здоровья, счастья, труда и коллективизма. Таким образом, Крым стал не просто регионом, а мифологемой советского сознания — пространством, где человек и природа могут достичь идеального союза.
Советские плакаты
Крымский академический русский драматический театр имени М. Горького — один из старейших драматических театров России, основан в Симферополе в 1821 году купцом Волковым.
Цирк в Симферополе 1975 — 1979
Советский Крым превратился в важный культурный центр: в Симферополе, Севастополе и Ялте функционировали театры, филармонии и культурные учреждения. Регулярно проводились фестивали песен, творческие встречи и художественные выставки. В Евпатории и Алуште активно развивались детские студии и пионерские лагеря.
Кинотеатр «Спартак». Читальный зал 1950–1960 гг.
Кинотеатр «Алые паруса» 1974 г.
Живопись
Илья Машков «Пионерский лагерь в Артеке» 1925 г.
В Крым со всего Советского Союза приезжали художники, чтобы найти вдохновение в «свете юга» и исследовать новые формы реализма. Их работы отражали основные черты советской крымской живописи.
Одной из ключевых особенностей было стремление к оптимистическому реализму. Художники изображали море, солнце, труд и архитектуру курортов. Они стремились передать атмосферу Крыма, уделяя особое внимание пластике света. Их работы были насыщены ощущениями солнечных бликов и отражений, что требовало использования новых техник живописи.
Илья Машков «Ливадийский крестьянский курорт» 1925 г.
Кино
Крым превратился в настоящую кинематографическую столицу Советского Союза. На базе ялтинской Киностудии имени Горького были созданы сотни фильмов, где Крым выступал в роли универсального юга, представляя всё — от Греции и Италии до вымышленных тропических стран.
«Алые паруса» (1961) — советский художественный фильм 1961 года в постановке Александра Птушко, ставший первой полнометражной звуковой экранизацией одноимённой повести-феерии Александра Грина. Съемки проходили в Алупке, Коктебеле, Ялте.
Фото: скрин из фильма «Алые паруса»
«Обыкновенное чудо» 1964 г.
«Обыкновенное чудо» — кинофильм 1964 года режиссёра Эраста Гарина. Первая экранизация одноимённой пьесы Евгения Шварца. В кадре, на среднем плане виден «Фонтан слёз».
Фото: скрин из фильма «Обыкновенное чудо».
Кадры из фильма «Кавказская пленница» 1967 г.
Литература
Константин Станюкович. «Севастопольский мальчик»
В этом произведении перед читателем разворачивается трогательная и героическая история Маркушки, мальчика, который остался сиротой. Его судьба предвосхитила подвиги «сыновей полка» в годы Великой Отечественной войны. Сначала он теряет мать, скончавшуюся от чахотки, а затем и отца, павшего во время очередного обстрела Севастополя в Крымской войне 1853–1856 годов. Оборона города показана с разных точек зрения: глазами самого мальчика, офицеров, горожан и беспристрастного автора.
Радий Погодин. «Дубравка» 1960 г. / Владислав Крапивин. «Трое с площади Карронад» 1979 г.
Культура Крыма в советский период представляла собой гармоничное сочетание утопических идеалов и повседневной реальности. Здесь переплелись искусство, идеология и природное окружение, создавая уникальную визуальную идентичность полуострова. Эта идентичность не имела античных или имперских корней, а была чисто советской — коллективной, трудовой и солнечной.
Искусство в этом контексте выступало инструментом, который воплощал эти мечты в реальность.
