Свет как часть Эмбиенса
Среди всего многообразия различных источников света особое место занимают неодушевленные, более статичные источники света: свечи, фонари, лампады. Они влияют не на персонажей, а на пространство вокруг них, вдыхают в него душу, рисуют атмосферу, которую можно ощутить и кажется даже прикоснуться. Такое настроение окружающего пространства и называют эмбиенсом (от англ. ambience).
Кадр из мультфильма «Песнь моря», реж. Томм Мур, 2014
Для таких источников освещения критическим аспектом является цвет излучаемого света. Так магнитные камушки из «Легенд ночных старжей», духи псов из «Песни моря», сияют чарующим потусторонним синим
Кадр из мультфильма «Песнь моря», реж. Томм Мур, 2014
Голубые тона несут в себе несколько значений, среди них и траур и мистика. в этом свете нет уюта, это холодная тишина, порой граничащая с страхом и отчаяньем.
Кадр из мультфильма «Легенды ночных стражей», реж. Зак Снайдер, 2010
Кадр из мультфильма «Легенды ночных стражей», реж. Зак Снайдер, 2010
Кадр из мультфильма «Красавица и Чудовище», реж. Гэри Труздейл, Кирк Уайз, 1991
В холодном синем свете от свитера Коралины и детей-призраков раскрывается то, что колдунью нельзя одолеть. В таком же синем свете впервые чудовище показывает свой ужасный облик Бэлль.
Кадр из мультфильма «Коралина в Стране Кошмаров», реж. Генри Селик, 2009
Кадр из мультфильма «Паранорман или как приручить зомби», реж. Сэм Фелл, Крис Батлер, 2012
Кадр из мультфильма «Коралина в Стране Кошмаров», реж. Генри Селик, 2009
Серый и бездушный мир часто разбавляется таким же бездушным, высасывающим жизнь, почти потусторонним синим светом экранов
Кадр из мультфильма «Коралина в Стране Кошмаров», реж. Генри Селик, 2009
Кадр из мультфильма «Труп невесты», реж. Тим Бертон, Майк Джонсон, 2005
Зеленое и желтозелоное свечение в кадре — всегда явление потустороннее, природное, зачарованное, но уже не такое опасное, но все еще настораживающее. Интенсивность этой опасности напрямую корелирует с насыщенностью зеленого в кадре
Кадр из мультфильма «Красавица и Чудовище», реж. Гэри Труздейл, Кирк Уайз, 1991
Кадр из мультфильма «Принцесса и лягушка», реж. Рон Клементс, Джон Маскер, 2009
Кадр из мультфильма «Принцесса и лягушка», реж. Рон Клементс, Джон Маскер, 2009
Кадр из мультфильма «Принцесса и лягушка», реж. Рон Клементс, Джон Маскер, 2009
Кадр из мультфильма «Тайна Келлс», реж. Томм Мур, Нора Твомей, 2009
Кадр из мультфильма «Я краснею», реж. Доми Ши, 2022
Атмосфера холода, скованности и чужеродности также может быть закодирована в зеленом эмбиенсе. Мультфильм «я краснею " активно использует противопоставление красных и зеленых тонов, как в одежде главной героини и ее матери, так и в освещении в ее доме и комнате, где единственное пространство свободы — закуток под кроватью освещенный красно-оранжевыми цветами, а все остальное залито зеленым.
Кадр из мультфильма «Я краснею», реж. Доми Ши, 2022
Кадр из мультфильма «Я краснею», реж. Доми Ши, 2022
Личное пространство Мэй-мей всегда окрашено в красный, а зоны опсности, отчужденности, а также зоны влияния ее матери и бабушки в зеленый. Такое визуальное противостояние символизирует поколенческий конфликт являющийся ключевой темой картины
Кадр из мультфильма «Я краснею», реж. Доми Ши, 2022
Кадр из мультфильма «Я краснею», реж. Доми Ши, 2022
Но красный, традиционно считающийся цветом опасности в этой картине несет в себе еще одну важную функцию. это цвет предков главной героини, их наследия. Китайские фонарики, свечи на алтаре — все это светит красным, но не угрожает. Это связано с азиатской традицией, где красный несет в себе удачу и благополучие.
Кадр из мультфильма «Я краснею», реж. Доми Ши, 2022
Кадр из мультфильма «Я краснею», реж. Доми Ши, 2022
В целом красный никогда не бывает нейтральным. Это всегда цвет действия, тревоги, предупреждения. Для среднего европейскрого зрителя даже самый малюсенький алый огонек на экране — знак потенциальной опасности. Исследования в области психологии восприятия подтверждают: красный свет значительно снижает уровень спокойствия у испытуемых обоих полов, повышает раздражение и нервозность при достаточно продолжительном воздействии.
Кадр из мультфильма «Я краснею», реж. Доми Ши, 2022
Кадр из мультфильма «Красавица и Чудовище», реж. Гэри Труздейл, Кирк Уайз, 1991
Кадр из мультфильма «Красавица и Чудовище», реж. Гэри Труздейл, Кирк Уайз, 1991
Кадр из мультфильма «Красавица и Чудовище», реж. Гэри Труздейл, Кирк Уайз, 1991
Кадр из мультфильма «Красавица и Чудовище», реж. Гэри Труздейл, Кирк Уайз, 1991
Кадр из мультфильма «Принцесса и лягушка», реж. Рон Клементс, Джон Маскер, 2009
Кадр из мультфильма «Горбун из Нотр-Дама», реж. Гэри Труздейл, Кирк Уайз, 1996
Кадр из мультфильма «Легенды ночных стражей», реж. Зак Снайдер, 2010
Кадр из мультфильма «Тайна Келлс», реж. Томм Мур, Нора Твомей, 2009
Кадр из мультфильма «Тайна Келлс», реж. Томм Мур, Нора Твомей, 2009
Кадр из мультфильма «Тайна Келлс», реж. Томм Мур, Нора Твомей, 2009
«Волки» (Wolfwalkers, реж. Томм Мур, Росс Стюарт, студия Cartoon Saloon, 2020)
«Волки» (Wolfwalkers, реж. Томм Мур, Росс Стюарт, студия Cartoon Saloon, 2020)
«Волки» (Wolfwalkers, реж. Томм Мур, Росс Стюарт, студия Cartoon Saloon, 2020)
Кадр из мультфильма «Как приручить дракона», реж. Дин ДеБлуа, Крис Сандерс, 2010
Кадр из мультфильма «Как приручить дракона», реж. Дин ДеБлуа, Крис Сандерс, 2010
Кадр из мультфильма «Как приручить дракона», реж. Дин ДеБлуа, Крис Сандерс, 2010
От красного логично сдвинуться по спектру к оранжевому. Здесь мы попадаем в свое, обособленное царство тепла, уюта, домашнего очага и горящей свечи.
психологически такой свет самый умиротворяющий, он вызывает намименьшее количество негативных реакций у зрителей.
Кадр из мультфильма «Коралина в Стране Кошмаров», реж. Генри Селик, 2009
На экране это свет часто сопровождает мыслителей и деятелей интеллектуального труда, семьи в уюте их домов. Живые танцующие тени не пугают, убаюкивают, наполняют пространство сцен гармоничным полумраком и некоторой интимностью момента спокойствия.
Желтый и оранжевый свет зачастую объединят персонажей, раскрывает тайны, успокаивает и готовит к грядущим невзгодам. Такое освещение или его элементы часто можно наблюдать перед финальными битвами и самыми трагичными сценами картин. Он подготавливает персонажа и зрителя к кульминации истории, даруя возможность вздохнуть и осознать вес грядущих событий. От такого контраста, как от контраста горящего костра и синей ночи, красочность последующих событий только усиливаются
Кадр из мультфильма «Легенды ночных стражей», реж. Зак Снайдер, 2010
Фонари, факела, свечи — все это объединяет героев в периоды невзгод и трудностей
Кадр из мультфильма «Как приручить дракона», реж. Дин ДеБлуа, Крис Сандерс, 2010
Самым богатым по смыслам объектом можно назвать свечу. от символа романтики до траура и покаяния, каждое ее появление в кадре не случйно
Кадр из мультфильма «Тайна Келлс», реж. Томм Мур, Нора Твомей, 2009
Персонажи мыслители и творцы часто изображаются как несущие свет, а их рабочие просранства им буквально заполнены
Кадр из мультфильма «Тайна Келлс», реж. Томм Мур, Нора Твомей, 2009
«Волки» (Wolfwalkers, реж. Томм Мур, Росс Стюарт, студия Cartoon Saloon, 2020)
Свеча меж двух или более персонаже часто несет в себе символ семьи, духовной или романтической близости
Кадр из мультфильма «Труп невесты», реж. Тим Бертон, Майк Джонсон, 2005
Кадр из мультфильма «Тайна Келлс», реж. Томм Мур, Нора Твомей, 2009
Кадр из мультфильма «Песнь моря», реж. Томм Мур, 2014
Большие скопления свечей часто несут в себе ритуальную смысловую нагрузку. Такое часто видим в изображении семейных алтарей или религиозных сооружений
Кадр из мультфильма «Песнь моря», реж. Томм Мур, 2014
Ее свет — не оружие, а воплощение духовного стремления, обращенного к Богу млм иной высшей силе. Такой источник света не ослепляет, а притягивает взгляд в благоговейном трепете, наполняя эмбиенс священного пространства, отгороженного от мирской тьмы. Он говорит не об угрозе извне, о внутренней силе, еще не раскрытой, но уже готовой выйти на свет.
Кадр из мультфильма «Я краснею», реж. Доми Ши, 2022
Кадр из мультфильма «Тайна Коко», реж. Ли Анкрич, Эдриан Молина, 2017
Кадр из мультфильма «Хранители снов», реж. Питер Рэмси, 2012
Кадр из мультфильма «Горбун из Нотр-Дама», реж. Гэри Труздейл, Кирк Уайз, 1996
Малые источники света, такие как свечи, фонари и лампады, играют ключевую роль в формировании психологического ландшафта анимационных сцен. Их настоящая сила заключается не в яркости, а в способности вести молчаливый, но глубоко насыщенный диалог со зрителем с помощью универсального языка цвета. Анализ наглядно показывает, как цветовая палитра света создает устойчивую эмоциональную атмосферу: Синий цвет создает ощущение мистической отстраненности, траура и холодного одиночества, отделяя потусторонний мир от земного. Зеленый цвет символизирует волшебный, но настораживающий мир природы и может иллюстрировать конфликт и эмоциональную напряженность, как это показано в поколенческом противостоянии в фильме «Я краснею». Красный цвет олицетворяет крайние эмоции — от тревоги и опасности до священного благополучия и силы предков, значение которых зависит от культурного контекста. Оранжевый и желтый образуют визуальную «зону комфорта», излучая тепло, уют и человеческую близость, становясь точкой эмоциональной опоры для персонажей и зрителей перед лицом испытаний.
Свеча занимает особое место в этой палитре как архетипический объект, чье значение простирается от интимного символа семейного уюта и творческого вдохновения до священного атрибута памяти, веры и связи с духовным миром. Ее мерцающий свет воплощает основное свойство малых источников света: их двойственную природу. Они не только отсекают тьму, создавая безопасные и значимые пространства, но и отбрасывают глубокие, динамичные тени, напоминая о хрупкости этого света и окружающем его мраке. Таким образом, управление цветом и характером малого источника света выступает не просто как декоративный прием, а как утонченный инструмент для режиссерского выражения. Именно через эти «тихие светочи» аниматоры передают в кадре сложные эмоциональные состояния и культурные коды, превращая атмосферу из фона в полноценного участника повествования, влияние которого мы ощущаем на интуитивном и подсознательном уровне.
