«Расцвет журнальной и книжной иллюстрации 1880-1920-х гг. В конце XIX в. неограниченная свобода репродуцирования любого изображения (появилась фотомеханическая репродукция) резко увеличила возможности искусства иллюстрации, породив многообразие техник. В Европе, художники золотого века иллюстрации были под влиянием декоративно-прикладного искусства, искусства Прерафаэлитов, Арт Нуво, Наби» [1]
Концепция
На рубеже 19-20 века в книжной иллюстрации появилось очень много знаковых художников. В этом исследовании я хочу рассмотреть не просто иллюстрации, не просто знаменитых художников, но определенные образы. Понаблюдать за стилистическими особенностями персонажей. Причем взять не всех художников, а именно скандинавских. Такую задачу я ставлю, потому что в основе моего дипломного фильма лежит шведская сказка. И наблюдение за стилистическими особенностями фантастических персонажей у художников скандинавских стран помогло бы в создании уникального, но при этом читаемого визуального языка фильма.
«Среди Эльфов и троллей», Йон Бауэр, 1907-1915
Фантастические персонажи вроде гномов, троллей, водяных и прочих –– постоянные обитатели детских сказок. Как фольклорных, так и современных. Писатели разных времен и стран зачастую привлекают этих персонажей в свои истории. Они пугают, веселят, интересуют читателей. Разными способами авторы описывают их как жутких, или лохматых, больших или маленьких, совершенно разных существ. Но как по этим описаниям художники рисуют? Как видят их в своих стилизациях и авторском подходе? Герои получаются неповторимыми, каждый по-своему интересен и уникален. Да, конечно, они похожи, но каждый иллюстратор дарит персонажу характер, эмоцию и частичку себя. Как злому герою, так и доброму. К каждому нарисованному существу художники относятся с теплотой и заботой, что очень читается во всех иллюстрациях.
При этом стилистические особенности могут в разных отличаться. В некоторых читаются мастера прошлых веков, в ком-то влияние английских или американских художников. Кто-то переносит особенности изобразительного решения из более фольклорных историй в совершенно иные сказки. Например, в иллюстрации сказок братьев Гримм. Невероятно интересно наблюдать за одними и теми же сюжетами, или персонажами глазами столь разных художников. Каждый раз открывая новые иллюстрации давно знакомых историй ты смотришь на них с других сторон, другими глазами, будто заново открывая для себя героев.
«В 1880-х и 1890-х годах произошёл прорыв в технологиях печати, который позволил точно воспроизводить рисунки пером и тушью. За этим последовало изобретение полутоновой гравюры — нового метода, дававшего гораздо более точное воспроизведение тональных изображений. Новый процесс хромолитографии позволил печатать цветные иллюстрации. Сама печать стала быстрее и дешевле благодаря появлению высокоскоростных ротационных машин. В результате издатели смогли печатать больше качественных изображений, что, в свою очередь, привлекло больше читателей» [2]
Связь ВИ с ВКР
Визуальное исследование тесно связано с темой дипломным проектом. Мультфильм основан на шведской сказке, в которой появляются разные мифические существа. Поэтому изучить то, как в скандинавских странах изображали подобных персонажей очень полезно при разработки мультфильма. Особенно иллюстраторов, выросших или часть жизни проживших в тех краях. Даже если известность они обрели уже в других странах.
