ВЫВОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ
Изучив материал, авторка в ходе исследования доказала наличие психоделических свойств животных существ из мира современной авторской анимации. В зависимости от страны происхождения анимационного фильма прослеживается тенденция разделения на нежный схожий с сюрреализмом психодел и грубый американский психодел. Психоделические звери встречаются как в нарративных трехчастных структурах, так и в абстрактных мультфильмах с нелинейным абсурдным повествованием. Существа могут являться главными героями, но в основном в сатирической фантасмагории Оскар Лехемаа, Микк Мяги, Моргана или Плимптона. В основном такие герои являются второстепенными персонажами. Они либо существуют нейтрально в мире, живя по его законам, как в фильмах Максимова, или являются галлюциногенными, пугая главного героя мультфильма «Кошачьи дни».
Проанализировав выбранные фильмы, можно сделать вывод о том, что существа в современной авторской анимации имеют психоделическое происхождение. Необязательно находиться под веществами чтобы создавать психоделических героев. Сознательное безумие провоцируется рациональными подходами к изображению существ, тем самым допускает возможность последующей классификации. В авторской анимации как и в музыкальных клипах присутствуют психоделические существа. Однако персонажи психоделические не только из-за окраски.
Существа имеют сходные признаки формы, происхождения и метода изображения. Проанализировав выбранные фильмы, можно сделать вывод о том, что через образы существ в современной художественной анимации раскрывается также сюрреалистическая форма психоделического искусства. Также следует сделать вывод о том, что мнения зрителей об употреблении автором галлюциногены зачастую является ошибочным, так как они наблюдают чистый полет фантазии режиссера анимации. Психоделические существа с трудом умещаются в рамках жанра, что доказывает количество анимационных и живописных аналогий. Психоделические существа являются плодами раскрепощенного сознания автора.
Выводы / глава I
В данной главе, посвященной первому восприятию существ, авторке удалось классифицировать персонажей по внешним признакам: узорам, геометрической или плавной форме. Первый аспект связан с калейдоскопической формой: чаще всего в авторских фильмах не используется прямой прием калейдоскопа, а вместо этого на тела существ наносятся калейдоскопические узоры, составляющие паттерны. Второе наблюдение показывает, что фракталы могут быть представлены в авторской анимации в геометрической форме как одиночные объекты. Может использоваться окружность и множественная линия, а также форма спирали. Также, если рассматривать форму «буты», то наиболее популярным персонажем являются рыбы, так как их форма имеет ровное сужение к концу хвоста, что похоже на загнутую «буту».
Иван Максимов «Ветер вдоль берега» 2003 // Ангела Штеффен «Круг жизни» 2009
Выводы / глава II
Благодаря наблюдениям из этой главы авторка может сделать вывод о происхождении существ и разделить их на четыре основные группы. Можно сказать, что первая группа это существа, имеющие связь с сюрреализмом, так как их природа берет свое начало из реального мира. Какими бы дикими не были кошки, а лошади зубастыми, их существование подчиняется зоологии. Мутанты и инопланетяне представляют гибридных персонажей, прототипы которых можно встретить в легендах. Антропоморфные существа возникают из-за переноса жизненных человеческих потребностей человека на животное. Собака встает с четверенек и садится на диван. Но наблюдается и обратный эффект когда антропоморфное существо не является прямоходящим, а ползает на четвереньках или оставляет только человеческое лицо, а вся остальная масса инопланетная. Группа окружения является самой гармоничной и удобной, чтобы показать единство мира фильма, его галлюциногенные пространства с психоделическими существами.
Адам Силлард, Габриэль Селнет, Хлоя Фарр «Прощай, Жером!» 2022
Выводы / глава III
Помимо визуальных и исторических особенностей авторка обращает внимание, как способ донести визуальный образ передает ощущения автора. Каждый метод выбирается не случайно, и получается так, что карандашная, акварельная линия или стоп-моушен анимация влияют на восприятие существа, пассивно документируя состояние автора.
Хоакин Косинья, Кристобаль Леон «Дом волка» 2018
Гордин Я. Мастера короткометражной анимации // Textlit. (https://textlit.de/index.php/2020/12/26/21127/). Просмотрено: 21.10.2022.
Монтгомери С. Пионеры психоделического искусства: признание Бонни Маклин и Уэса Уилсона // Tandfonline. (https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/17541328.2020.1752075). Просмотрено: 21.10.2022.
Дачич А. Знаете ли вы, что такое психоделическое искусство? // Widewalls. (https://www.widewalls.ch/magazine/psychedelic-art). Просмотрено: 21.10.2022.
Мастерс Р., Хьюстон Д. Психоделическое искусство // Artforum. (https://www.artforum.com/print/198403/psychedelic-art-flashing-back-35400). Просмотрено: 21.10.2022.
Хохряков А. Истоки анималистических мотивов в рок-лирике группы «Пинк Флойд» // Cyberleninka. (https://cyberleninka.ru/article/n/istoki-animalisticheskih-motivov-v-rok-lirike-gruppy-pink-floyd/viewer). Просмотрено: 21.10.2022.
Улих К. 100 лучших анимационных фильмов: лучшие психоделические фильмы // Timeout. (https://www.timeout.com/film/the-100-best-animated-movies-psychedelic). Просмотрено: 21.10.2022.
Мейер И. Психоделическое искусство — исследование психоделической эстетики в искусстве // Аrtincontext. (https://artincontext.org/psychedelic-art/). Просмотрено: 21.10.2022.
Каплан Р. Хамфри Осмонд: психоделический психиатр // Beyondthestreets. (https://beyondthestreets.com/blogs/articles/trippy-art-tripping-through-history). Просмотрено: 21.10.2022.
Фоменко А. Фильмы продолжительностью в один кадр // Old.kinoart. (https://old.kinoart.ru/archive/2013/04/filmy-prodolzhitelnostyu-v-odin-kadr). Просмотрено: 29.10.2022.
Каплан Г. И., Сэдок Б. Дж. Клиническая психиатрия: Из синопсиса по психиатрии. М.: Издательство Медицина, 2002. 671 с.
Пурыгин Л. Леонид Пурыгин: Альбом. М.: Издательство Титул, 1992. 204 с.
Сухачева А. Игристый Ар Брют // Art-most. (https://art-most.com/igristyj-ar-bryut/). Просмотрено: 29.10.2022.
Двайер С. Интервью: режиссер покадровой анимации Роберт Морган // Theplutonian. (http://www.theplutonian.com/2017/04/today-we-have-one-of-my-favorite.html). Просмотрено: 29.10.2022.
«Вне эфира» («For off the air», реж. Д. Каппа, 2022)
«Собаки-призраки» («Ghost Dogs», реж. Д. Каппа, 2022)
«Кошачьи дни» («Cat days», реж. Ф. Фрики, Т. Хоригучи, 2018)
«Шаманская сказка» («A Shaman’s Tale», реж. Ж. Герен, 2022)
«Солнце заходит? Собака становится одинокой» («Sun Goes Down? A Dog Gets Lonely», реж. Д. Мерсон Хесс, 2022)
«Рэндалл» («Randall», реж. Д. Мерсон Хесс, 2018)
«Бедная бедная история 9» («Pauvre histoire pauvre 9», реж. К. Русенс, 2014)
«Собаки» («Dogs», реж. Д. Ходжсон, 2013)
«Мотылек» («MOTH», реж. Э. Шульник, 2019)
«Остаться дома» («Stay Home», реж. К. Вуд, 2011)
«Прощай, кролик, хоп-хоп» («Goodbye Rabbit, Hop Hop», реж. К. Вуд, 2013)
«Кровь единорога» («Sangre de unicornio», реж. А. Васкес, 2013)
«Декорация» («Decorado», реж. А. Васкес, 2016)
«Психонавты, забытые дети» («Birdboy: The Forgotten Children», реж. П. Риверо, А. Васкес, 2015)
«Прощай, Жером!» («Au Revoir, Jérôme», реж. А. Силлард, Г. Селнет, Х. Фарр, 2022)
«Кетчуп» («Ketchup», реж. Х. Фарр, 2022)
«Среда с Годдардом» («Wednesday with Goddard», реж. Н. Менар, 2016)
«Перигелий» («Perihelion», реж. Н. Кросс, 2012)
«Заводные эльфы» («The Clockwork Elves», реж. Н. Кросс, 2020)
«Космическая дипломатия» («Outer space diplomacy», реж. В. Кочи, 2020)
«Паршивая овца» («Black Sheep Boy», реж. Д. Молл, 2019)
«Хола собачья конура» («Hola Doghouse», реж. Д. Молл, 2022)
«Дневная работа» («Day job», реж. Д. Стаубер, 2019)
«Хоррор с кроликами» («Horror with rabbits», реж. Ч. Лундгрен, 2015)
«Таинственное болото» («Müstiline raba / Mysterious Swamp», реж. Ч. Лундгрен, 2013)
«Противоречие» («Contretemps», реж. Л. Бай, Г. Жерар, Л. Легье, Х. Менже, К. Сан, 2021)
«Зверь» («La bestia», реж. А. Джерард Куттикатт, Р. Тамез, М. ван Нюэнен, 2020)
«Подземные любовники» («Underground Lovers», реж. Д. Токкафондо, 2020)
«Крем мечты» («Dream Cream», реж. Н. Сассман, 2019)
«Мускулистые принцессы» («The muscular princesses / Az izmos királylányok», реж. Ю. Фаркас, 2009)
«Нос любви без границ» («Love Nose No Bounds», реж. Г. Балерао, 2021)
«Дом волка» («La casa lobo», реж. Х. Косинья, К. Леон, 2018)
«Велодроол» («Velodrool», реж. С. Джун, 2015)
«Золотая гидра» («L’hydre d’or», реж. М. Литвинов, 2016)
«Динознак» («Dinosigning», реж. М. Литвинов, 2015)
«Дезинсекция» («D is for Deloused», реж. Р. Морган, 2012)
«Бобби» («Bobby Yeah», реж. Р. Морган, 2011)
«Кот с человеческими руками» («The Cat with Hands», реж. Р. Морган, 2001)
«Камбала» («The flounder», реж. Л. Хоббс, 2019)
«Корова, которая хотела стать гамбургером» («The Cow Who Wanted to Be a Hamburger», реж. Б. Плимптон, 2010)
«Бум-Бум, дочь рыбака» («BUM-BUM, The baby of the Fisher», реж. И. Максимов, 2013)
«Ветер вдоль берега» («Wind along the coast», реж. И. Максимов, 2003)
«Скамейки № 0458» («Benches № 0458», реж. И. Максимов, 2015)
«Мальчик-рыба» («Fish Boy», реж. А. Брувере, 2018)
«Круг жизни» («Lebensader», реж. А. Штеффен, 2009)
«Открой глаза» («Open Eyes», реж. Д. Фрайд, 2022)
«Это свиное мясо» («This is pig meat», реж. П. Миллард, 2019)
«Смотри мама голубая желтая белая собака» («Look mum blue yellow white dog», реж. П. Миллард, 2018)
«Бомбить» («Bomb», реж. П. Миллард, 2014)
«Солнечный слон» («Sun Elephant», реж. П. Миллард, 2014)
«Кислотный дождь» («Acid rain», реж. Т. Попакул, 2019)
«Фест» («Fest», реж. Н. Диакур, 2018)
«Уродливый» («Ugly», реж. Н. Диакур, 2017)
«Уродливый» («Ugly», реж. А. Гинзбург, 2019)
«Слизняковая жизнь» («Slug Life», реж. С. Коко Гейт, 2018)
«Кококо» («Cococo», реж. Д. Галлезе, 2017)
«Монстр» («Mounstro», реж. М. Гальван, 2018)
«ЗОТ ЗОТ» («ZOT ZOT», реж. Д. Лаззарин, 2012)
«Смуглое дитя» («A swarthy child», реж. А. Свирский, 2015)
«Фильм деда» («Vanamehe film», реж. О. Лехемаа, М. Мяги, 2019)
«Желтая подводная лодка» («Yellow Submarine», реж. Д. Даннинг, 1968)
«Дамбо» («Dumbo», реж. Б. Шарпстин, 1941)
«Фантазия» («Fantasia», реж. Д. Алгар, С. Армстронг, Ф. Биби, Н. Фергюсон, Д. Хэнд, Д. Хэндли, Т. Хи, У. Джексон, Х. Ласки, Б. Робертс, П. Сэттерфилд, Б. Шарпстин, 1940)
Пурыгин Л. Леонид Пурыгин: Альбом. М.: Издательство Титул, 1992. 204 с.
https://2queens.ru/Articles/Vystavki-Vystavki-v-Evrope/2016--god-Ieronima-Bosha-Proekt-Bosh-500-anonsy-vystavok-i-artproektov.aspx?ID=3167 (Просмотрено: 02.11.2022)
https://isaloni.su/raznoe/ieronimus-bosh-sad-zemnyh-naslazhdenij-sad-zemnyh-naslazhdenij-ieronim-bosh-triptih.html (Просмотрено: 02.11.2022)
https://muzei-mira.com/kartini_ispanskih_hudojnikov/1921-saturn-pozhirayuschiy-svoego-syna-fransisko-de-goyya.html (Просмотрено: 02.11.2022)
