Yohji Yamomoto
Лукбуки как немые книги
Печатные лукбуки Yohji Yamamoto выстроены как последовательность немых визуальных сцен, в которых деконструктивная философия проявляется не в эффектных разрывах ткани, а в организации пространства, пауз и интервалов.
Yohji Yamamoto, Autumn/Winter 1996. Lookbook. Фото: Paolo Roversi.
Важным понятием здесь становится ма (間) — интервал, пауза, зазор между формами, традиционно значимый для японской эстетики. В лукбуках это выражается через обширные пустые зоны, смещённые центры композиции, асимметрию разворотов.
Yohji Yamamoto, Autumn/Winter 1998. Рекламная кампания. Фото: Paolo Roversi.
Yohji Yamamoto, Autumn/Winter 1998. Рекламная кампания. Фото: Paolo Roversi.
Yohji Yamamoto, Autumn/Winter 1998. Рекламная кампания. Фото: Paolo Roversi.
Чёрно-белые изображения напечатаны на плотной, часто слегка фактурной бумаге с высоким контрастом. Фигуры моделей, как правило, одиночные, разнесены по полю или обрезаны краем страницы, так что зритель сталкивается не с демонстрацией силуэта, а с ощущением фрагмента и недоговорённости. Многие серии строятся по принципу театрального кадра: статичность поз, свет из одной точки, глубокие тени и отсутствие второстепенных деталей создают ощущение сцены, а не рекламного кадра.
Yohji Yamamoto, Spring/Summer 1998. «Red Faces / Red Portraits». Фото: Paolo Roversi.
Yohji Yamamoto, Autumn/Winter 1999. Lookbook. Фото: Takay.
В некоторых лукбуках (например, в отдельных выпусках Pour Homme середины 1980-х и конце 1990-х) используется серийный монтаж: почти идентичные кадры следуют друг за другом с минимальными изменениями, как стоп-кадры движения. В других изданиях страницы напоминают контактные листы: изображения разных форматов собираются в плотный сеточный рисунок, задающий ритм, но не linear story. Практически полностью отсутствует служебная информация — названия, цены, технические описания: визуальный жест автономен.
Yohji Yamamoto, Mode Photo Archives, 1990–1995. Фото: Max Vadukul / Ku Hong.
Yohji Yamamoto, Mode Photo Archives, 1990–1995. Фото: Max Vadukul / Ku Hong.
Yohji Yamamoto, Mode Photo Archives, 1990–1995. Фото: Max Vadukul / Ku Hong.
Yohji Yamamoto, Mode Photo Archives, 1990–1995. Фото: Max Vadukul / Ku Hong.
Yohji Yamamoto, Mode Photo Archives, 1990–1995. Фото: Max Vadukul / Ku Hong.
Yohji Yamamoto, Mode Photo Archives, 1990–1995. Фото: Max Vadukul / Ku Hong.
Yohji Yamamoto, Mode Photo Archives, 1990–1995. Фото: Max Vadukul / Ku Hong.
Yohji Yamamoto, Mode Photo Archives, 1990–1995. Фото: Max Vadukul / Ku Hong.
Yohji Yamamoto, Mode Photo Archives, 1990–1995. Фото: Max Vadukul / Ku Hong.
Yohji Yamamoto, A/W 1987–1988. Kirsten Owen
В интервью Yohji Yamamoto неоднократно подчёркивал, что его интересует не столько сама одежда, сколько человек, который её носит; это заметно в композиции лукбуков: одежда не вытесняется в центр, а сосуществует с телом, пространством и тишиной вокруг. В итоге лукбуки функционируют как визуальные манифесты, где деконструктивная логика реализуется через разрыв привычной рекламной иерархии, отказ от линейного рассказа и акцент на паузе как смыслообразующем элементе.
I’m more interested in the woman who wears the clothes than the clothes themselves.» — Yohji Yamamoto, in an interview with Dazed & Confused (2011)
Yohji Yamamoto, A/W 1987–1988. Kirsten Owen
Yohji Yamamoto, A/W 1987–1988. Kirsten Owen
Frankel, Susannah. «Yohji Yamamoto: Cutting Through.» Dazed & Confused, 2011. Dazed Digital.
6.Yohji Yamamoto: AW1995 Lookbook | Archive Fashion Scan | ARCHIVE.pdf
7.tumblr_png86sklnr1vpoh9wo2_1280.jpg
8.Yohji Yamamoto: AW1998 Lookbook | Archive Fashion Scan | ARCHIVE.pdf
