Итак, ускользающее в искусстве существует в разных формах, и в разных формах исследуется. Эти формы существования ускользающего могут сосуществовать рядом друг с другом, менять друг друг друга и взимодополнять. Нельзя представить процесс изменеия материи без времени, и нельзя представить время без памяти.
В первой главе были рассмотрен феномен Ускользающей материи. Любая материя подвержена изменениям с течением времени. Время неумолимо меняет материю, кто-то из художников делает это собственным художественным методом, а кто-то занимается исследованием самого феномена времени — и смотрит на природу ускользающего через изучение времени в его проявлениях.
Во второй главе был рассмотрен феномен ускользающего времени — разница между феноменами ускользающей материи и ускользающего времени обнаружилась в наличии самопозноваемого субъекта — реципиента произведения искусства, осознающего свою смертность и неизбежность течения времени; зрителя, осознающего себя в качестве объекта.
В третьей главе мы рассмотрели феномен ускользающей памяти и зафиксировали, что разница между ускользающим временем и ускользающей памятью заключается в том, что время само по себе тоже способно изменяться, то есть выступать объектом — в тот момент, когда наш несовершенный понятийный аппарат фиксирует его и воспроизводит, допуская искажения, и создавая абсолютно новую реальность — реальность ускользающей памяти и воспоминаний.
Таким образом, феномен ускользающего может существовать в самых разных проявлениях, которые концептуально взаимодействуют между собой, влияют друг на друга, и дают инструментарий для трактовки современного искусства.
О. А. Кривцун. Аура произведения искусства: узнаваемое и ускользающее https://cyberleninka.ru/article/n/o-a-krivtsun-aura-proizvedeniya-iskusstva-uznavaemoe-i-uskolzayuschee
Мария Степанова «Памяти памяти» Романс// Книга. Москва: Новое издательство, 2021. 403 с.
Avery F. Gordon — «Ghostly Matters: Haunting and the Sociological Imagination» (1997) https://youtu.be/0IBkaKmL-Gk?si=T1CWuVYrqZBmxySQ
Bill Viola, as quoted in Buddha Mind in Contemporary Art, Jacquelynn Baas and Mary Jane Jacob, eds. (Berkeley: University of California Press, 2004), p. 254
C. Ehlers, «Пляжные портреты Ринеке Дейкстры», в Rineke Dijkstra. Beach Portraits, кат. выставки, Чикаго: LaSalle Bank, 2002, стр. 53.
Р. Дейкстра, «Реализм в мельчайших деталях. Ринеке Дейкстра в интервью с Яном ван Адрикхемом», в Rineke Dijkstra: A Retrospective, каталог выставки, Нью-Йорк: Музей Соломона Р. Гуггенхайма, 2012, с. 48.
Художественный журнал. Выпуск: № 114 202 Рубрика: Текст художника «Реализм ускользающего реального» Павел Отдельнов https://moscowartmagazine.com/issue/102/article/2253
Цитата с сайта художника https://otdelnov.com/ru
