Желание
Прикосновение-желание одна из самых часто встречающихся трактовок прикосновения руки к голове в работах Ингмара Бергмана. Желание в приведённых далее кадрах имеет как довольно банальный и ожидаемый сексуальный характер, так и нечто более глубокое, связанное с возможностью стирания границ личности и даже отношением между матерью и ребёнком.
Момент прикосновения. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент после. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Чаще всего прикосновение-желание связано с романтическими отношениями и сексуальным влечением. В этом можно убедиться на примере фильмов «Лето с Моникой» 1953 г. или «Прикосновение» 1971 г. Большая часть жестов в этих картинах имеет положительный окрас и иллюстрирует развитие отношений персонажей в качестве партнёров.
Момент прикосновения. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент после. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент прикосновения. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент до / после. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент прикосновения. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент до / после. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент прикосновения. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент после. «Прикосновение». Ингмар Бергман. 1971 г.
Момент прикосновения. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент до / после. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Иногда моменты до или после прикосновения кажутся оторванными от контекста или вовсе неуместными, например, в случае со сценой из фильма «Лето с Моникой"1953 г. драка с соперником, жаждущим навредить, перерастает в момент желания или даже страсти между главными героями, хотя это кажется слегка неуместным. Но через кризисное положение персонажей Ингмар Бергман передаёт искренность порыва героев и возможную силу их чувств.
Момент прикосновения. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман. 1953 г.
Момент до / после. «Лето с Моникой». Ингмар Бергман 1953 г.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Прикосновение-желание может происходить не только между несколькими героями, но и у одного персонажа с самим собой. Так, в фильме «Персона» 1966 г. Альма увлечённо рассказывает Элизабет об оргии, в которой она участвовала несколько лет назад. Прикосновения героини к своей голове, а именно к лицу, сообщают нам о её желании пережить подобный опыт ещё раз. При этом поза Элизабет контрастирует с меняющим положение телом Альмы, создавая акцент на противоположности женщин.
«Так мы и лежали рядом полностью обнаженные и загорали. Мы немного поспали, проснулись и намазались кремом. На головах мы носили, ну вы знаете, такие дешевые соломенные шляпы».
Реплика до. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент прикосновения. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Момент до / после. «Шёпоты и крики». Ингмар Бергман. 1972 г.
Между главными героинями фильма «Персона» 1966 г. нет сексуальных или романтических отношений, но несмотря на это, почти все их прикосновения свидетельствуют о желании. Элизабет молчит, а Альма говорит не переставая; актриса и медсестра; одна родила ребёнка, но так и не смогла полюбить; другая — сделала аборт, о котором сожалеет и не может простить себе этого. Такие разные героини в процессе фильма начинают не только присваивать черты характера друг друга, но и становятся единой «персоной». Именно поэтому желание здесь проявляется в слиянии и размывании границ двух непохожих личностей, а также в возможности прикоснуться к чужой судьбе, ощутить жизненный опыт, зачастую не всегда положительный.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до / после. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до / после. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до / после. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Одни из начальных кадров «Персоны» 1966 г. также хорошо иллюстрируют прикосновение-желание, не затрагивая при этом сексуальный аспект. Изначально перед нами предстаёт морг, в котором почему-то находится одинокий мальчик, читающий книгу. Затем герой подходит к экрану с чуть заметным женским обликом, при этом четкость фото постоянно меняется, как и черты изображаемой. Вскоре при дальнейшем просмотре мы понимаем, что мальчик пытается прикоснуться к матери, при этом здесь снова присутствует лейтмотив стирания границ и взаимопроникновения личностей, так как изображение предстает собирательным образом Альмы и Элизабет. При всём этом перед зрителем возникают новые вопросы: кто из героинь является матерью этого одинокого ребёнка? Образ ли это оставленного сына Элизабет или же это неродившийся сын Альмы? На самом деле это не так важно. Главным здесь становится прикосновение, иллюстрирующее одиночество, желание, скорее даже необходимость материнской ласки или хотя бы участия.
Момент прикосновения. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
Момент до. «Персона». Ингмар Бергман. 1966 г.
