Теракты в российском и американском doc
Рубрикация: 1. Концепция исследования; 2. Использование и монтаж хроники; 3. Текстоцентричность, схемы, цифровой след; 4. Герои и их горе; 5. Типичные средства выразительности; 6. Нестандартные средства выразительности; 7. Заключение; 8. Библиография; 9. Источники изображений
Концепция исследования
Террористический акт — трагедия, которая происходит внезапно. Это катастрофа, запечатление которой служит прежде всего для документации истории и событий прямо сейчас, причём чем больше у вас камер — тем лучше. Терроризм слишком сильно влияет на глобальное историческое течению и политику, рассуждения о нём чаще лежат не в поле кино, а в поле журналистики. Именно поэтому документальное кино о терактах не столь выразительно с точки зрения авторских находок и уникальных оптик, сколько информативно и трогательно одновременно из-за чувствительности тем насилия, смерти, страха. Документальное кино о терактах состоит из архивных съёмок и какого-то формообразующего кино способа рассказать о терактах: особый монтаж хроники, интервью с очевидцами, расследования (внутри фильма и как жанр фильма), реэнактмент и прочее. Вопрос того, какие средства выразительности лучше всего воздействуют в априори трогательной, но при этом такой глобальной теме, привёл к исследованию российского документального кино про теракты.
Однако на этапе отбора материала стало ясно, что как такого кино практически нет. Есть фильмы-расследования, есть телефильмы, которые реконструируют события через монтаж хроник и репортажей, есть YouTube документалистика и интервью. Эти видео и фильмы полны журналисткой фактуры и архивных записей, но российское кино как искусство застряло на этапе попытки установить произошедшее, а не понять и осмыслить. В отличии от другого столпа документалистики. При слове «теракт» даже российский обыватель вероятнее всего вспомнить «9/11», а не произошедшее в Беслане. В массовой культуре трагедии американского террора осмыслена в разных полях игрового кино: от «Бойцовского клуба» и «Рика и Морти» до «Что не так с Кевином?» и «Вокс Люкс». Не менее обширно и документальное кино Америки. Таким образом, я решила сравнить понятный и близкий российский doc с «ярким» и разнородным американским, чтобы понять специфику микротем освещения терактов и методов рефлексии через кино.
«Норд Ост. 11 ряд, или дневник с того света», 2004, реж. О. Барковская
Принцип отбора фильмов в данном исследовании: российское документальное кино про теракты, совершённые в России; американское документальное кино про теракты, совершённые в США. Теракт — то, что признано государствами как террористический акт. Специфика США — отбор фильмов про шутинги, скулшутинги. Оптика российского кино не касается темы шутингов практически никак, в виду относительной новизны и редкости феномена шутинга на территории России. Хотя, к сожалению, в исследовании будут ролики из серии youtube документалистики, недавно освещавшие эту тему.
Использование и монтаж хроники
Без архивных кадров, снятых не режиссёром документального фильма, не обходится ни один фильм в этом исследовании. Эти кадры неизбежно используются, однако с разной интенцией: чаще всего это фон для закадрового голоса рассказчика или очевидца, реже — даётся целиком оригинал. Более того, для кино каждой страны есть самые «популярные» хроники, которые знают даже те, кто не следил за ходом и историей теракта. Известные кадры хроники своего рода «мемы», захватывающие внимание. В российском кино процентно хроники меньше, но она чаще повторяется, в американском кино — хроника частая, но обычно даётся с закадровым голосом. Для всех фильмов характерно использование личной хроники пострадавших, как внутри мизансцены (фото родственников в рамке), так в плоскости экрана.
«Норд-Ост. 17 лет», 2019, реж. К. Гордеева; «Оклахома», 2017, реж. Б. Коппл; «11 сентября: борьба за правду», 2006, реж. Р. Шэрман; «Беслан. Помни», 2019, реж. Ю. Дудь, А. Головин
Хроника как контекст и следствие одновременно. В фильме «Американский анархист» изучается жизнь автора книги «Поваренная книга анархиста», какие политические события наполнили его злостью и обидой на правительство. Главная тема фильма — вопрос ответсnвенности за последующие теракты человеком, который написал популярные инструкции для изготовления оружия и наркотиков. Автор намекает, что он и его детище были лишь поводом для мира сойти с ума, как когда-то Гаврило Принцип был триггером Первой мировой войны. Хроники протестов во время войны во Вьетмане монтируются и существуют в поле протестов после терактов «Колумбайна».
«Американский анархист», 2017, реж. Ч. Сискел
Монтаж хроник является способом задать, прежду всего, политическую плоскость высказывания, обращения и претензии к власти. Например, в фильме «27 секунд памяти» процесс подготовки и уборки артефактов памяти ежегодных собраний у театра на Дубровке смонтированы через полиэкраны с архивными съёмками штурма театра. За кадром звучит голос Владимира Путина, который вещает общественности о важности спасения жизни людей. В американском кино главным представителей въедливой и острой подачи хроники выступает Майкл Мур. Его фильмы наполнены откровенной критикой правительства, в следствии чего в его фильмах полно сатирического и «жесткого» монтажа, как в примере ниже, когда Мур, рассуждая про 9/11 и политику Буша-младшего, переходит к критике войны в Ираке. Яркий пример «обличающего» монтажа представлен в видеофрагменте ниже, превью которого YouTube из-за сцен жестокости не может демонстрировать, поэтому прошу перейти и посмотреть его. Фрагмент важен для понимания творчества Мура и подхода со стороны чёрного юмора в целом.
«27 секунд памяти», 2019, реж. И. Качалин
«Фаренгейт 9/11», 2004, реж. М. Мур
Одна из основных тем американского doc — роль медиа в освещении теракта. В фильмах Майкла Мура, Питера Клейна и других красной нитью прослеживается связь между тем, как телевидение постоянно нагнетает панику, межрасовую/национальную ненависть, и увеличением продаж оружия населению; между тем, как растёт страх терактов и количество терактов одновременно. Это даже не разбор манипуляции и пропаганды, а попытка понять, какие факторы первопричинны такому количеству насилия в Америке. Разная степень метанарративности медиа пронизывает и использование хроник, когда герои, жизнь и трагедии которых были показаны в репортажах и газетах, рассуждают об их образе и образе погибших близких, показанных обществу. Остро это проблема стоит, когда дело касается семей «скулшутеров».
«Боулинг для Колумбайн», 2002, реж. М. Мур (1-2); «Жизнь Адама», 2015, реж. П. Клейн (3-4)
«102 минуты, изменившие Америку», 2008, реж. Э. Грэйвз, Э. Брэтт
Текстоцентричность, схемы, цифровой след
Документы, как и прочие хроники, присутствуют на поверхности экрана и внутри повествования. По обилию текста и артефактов его содержащих российское кино кратно превосходит американское. Документы, записки — важные части пазла из фактов, которых так не хватает российскому обществу.
«Норд-Ост. 17 лет», 2019, реж. К.Гордеева; «25 лет освобождению заложников в Будённовске», 2020, реж. А.Пивоваров; Вместо в метро», 2017, реж. М.Махиева;“Беслан, будем жить», 2021, реж. М.Панкратьева
«Американский анархист», 2017, реж. Ч. Сискел
Нехватка информации и информированности приводит к тому, что авторы российского doc стараются заполнить кадр максимум деталей и описаний, пояснений, исторических сводок. Доходит до крайности: текстоцентриность ведёт к прямоте, «не-тонкости», манипулятивности текста. Это печальное следствие недостатка скрываемых фактов, следствие отсутсвия целостного понимания причин и течения трагедий.
«27 секунд памяти», 2019, реж. И. Качалин; «Беслан. Помни», 2019, реж. Ю. Дудь, А. Головин; «Комитет», 2014, реж. Р. Чепель, Р. Халеков (4-5); «25 лет освобождению…», 2020, реж. А. Пивоваров;
«Беслан. Помни», 2019, реж. Ю. Дудь, А. Головин
Вариация попытки обозначить и одновременно понять факты — инфографика и схемы. Российский doc часто показывает зрителям схемы зданий с текстом поверх реального видеоряда, тщательно разбирает что-либо известное о штурмах во время освобождения заложников. Сколько занял путь скулшутера Ильназа Галявиева от дома до школы? С какой стороны театра выходили первые заложники? С крыши какого здания предположительно стреляли по школе в Беслане?
«25 лет освобождению заложников в Будённовске», 2020, реж. А. Пивоваров (1-3); «Беслан. Помни», 2019, реж. Ю. Дудь, А. Головин (2)
YouTube: «Можно ли было предотвратить трагедию в казанской школе? / Редакция», 2021
Инфографика и схемы в американском кино иллюстрируют более глобальные факты, так как и случаев террора больше, они разбросаны по всей стране, так и темы птики шире: статистика по оружию, разводы, протесты. Хотя, безусловно, и американское кино не может построить рассказ без прикладных схем школ, самолётов, ВТЦ.
«11 сентября: минута за минутой», реж. П. Гарланд
«Внутри 9/11», 2005, реж. Р. Дэйл; «Боулинг для Колумбайн», 2002, реж. М. Мур; «Жизнь Адама», 2015, реж. П. Клейн; «Оклахома», 2017, реж. Б. Коппл
Новые реалии цифрового мира актуализируют тему роли медиа в кино обеих стран. С приходом современных технологий, когда вертикальные видео, «истории» и голосовые сообщения в социальных сетях — новый вид хроник, приходит переосмысление жанра документалистики вцелом.
YouTube: «Можно ли было предотвратить трагедию в казанской школе? / Редакция», 2021 (1-2); «Американский анархист», 2017, реж. Ч. Сискел; «Жизнь Адама», 2015, реж. П. Клейн
«11 сентября: минута за минутой», реж. П. Гарланд; «Что скрывает от следствия казанский стрелок? Камеры, хронология, допросы», 2021, YouTube: BAZA
Герои и их горе
Разумеется, помимо использования хроник, главным тропом документального кино обеих стран — обращение к личным историям. Все фильмы трепетно относятся к людям и их трагедиям, правда американское кино чаще обращается к динамике горя (сразу после потери, спустя месяц, спустя несколько лет), а российское кино фокусируется на человеке на в каком-то конктетном промежутке времени и состоянии. В виду количественного перекоса терактов США в сторону скулшутинга, тема личности убийцы, его мотивов, психического состояния, семьи, вины как таковой, занимаем умы многих режиссёров американского doc. Как ни странно, информации об историческом бэкграунде террористов-смертников, устроивших теракты в России и США, одинаково немного.
«После Парклэнда», 2019, реж. Э. Ахмед, Дж. Левин (1-2); «Трагедия в петербургском метро. 5 лет спустя», 2022, Ю. Щербакова; «Норд Ост. 11 ряд, или дневник с того света», 2004, реж. О. Барковская
«Перерождение», 2011, реж. Д. Уиттакер
«Башня», 2016, реж. К. Мейтлок, М. Хэптон; «Жизнь Адама», 2015, реж. П. Клейн (2-3); «Оклахома», 2017, реж. Б. Коппл
«Что скрывает от следствия казанский стрелок? Камеры, хронология, допросы», 2021, YouTube: BAZA; «Норд-Ост. 17 лет», 2019, реж. К. Гордеева
«Беслан. Помни», 2019, реж. Ю. Дудь, А. Головин (1-3, 4); «23», 2018, реж. С. Карпов; «Норд-Ост. 17 лет», 2019, реж. К. Гордеева
В российском документальном кино взаимодействие между интервьюером и героем гораздо более тесное, между ними меньше дистанции, поэтому и рассказы про трагедию впечатляют и трогают сильнее, чем в американском doc. Возможно, это витальность ощущается субъективно, в виду понятности языка и близости к культуре, но тем не менее.
Российский doc больше показывает быт, он более участлив в жизни геров (сбор пожертвований, обращение в НКО).
Американский doc фокусирует внимание на гражданских актах, на переживании горя через протест и деятельность, открытую и в разной степени масштабности. Например фильм «The Love We Make» (2011) фокусируется совсем не на трагедии, а на личных действиях Пола Маккартни по организации концертов в Нью-Йорке в октябре 2001 года, сразу после терактов. Тем не менее его частное действие хоть немного помогло глобальному горю страны.
Безусловно, в российском кино тоже есть мотив борьбы за правду и протест, но, к сожалению, на экране только кадры хроники начала нулевых, а не документируемое режиссёром действие.
«После Парклэнда», 2019, реж. Э. Ахмед, Дж. Левин (1-2), «Боулинг для Колумбайн», 2002, реж. М. Мур; «Граждане Беслана», 2005, реж. В. Цаликов, Т. Туаева (5), «Комитет», 2014, реж. Р. Чепель, Р. Халек
«The Love We Make», 2011, реж. А. Мейселс, Б. Каплан
Типичные средства выразительности
YouTube: …Редакция», 2021; «Беслан. Помни», 2019, реж. Ю.Дудь, А.Головин; (2,4); «11 сентября: борьба за правду», 2006, реж. Р.Шэрман; «Оклахома», 2017;“Норд-Ост. 17 лет», 2019, реж. К.Гордеева;
Общее для документалистики двух стран — подход к визуалу подсъёмов для переходов между блоками информации. Это вполне нейтральные, насколько можно так говорить при катастрофичности темы, съёмки мест трагедий, руин, текстур зданий. Это могут быть достаточно стереотипные, но понятные и уместные в контексте образы, связанные с Богом, утраченным детством, свободой.
Также для всех фильмов важно показывать стихийные городские памятники, алтари — семейные и общественные. Всегда делается акцент на именах жертв, их часто показывают в титрах и на табличках в рамках самого фильма, ведь некоторые факты необходимо проговаривать постоянно, сколько бы общество не осмысляло теракты.
«Комитет», 2014, реж. Р. Чепель, Р. Халеков; «Исповедь террориста. Путь к миру», 2020, реж. А. Парахин (2,3); «Беслан, будем жить», 2021, реж. М. Панкратьева
«После Парклэнда», 2019, реж. Э. Ахмед, Дж. Левин (1,2,4); «11 сентября: минута за минутой», реж. П. Гарланд
«102 минуты, изменившие Америку», 2008, реж. Э. Грэйвз, Э. Брэтт
«Комитет», 2014, реж. Р. Чепель, Р. Халеков (1,3); YouTube: Редакция, 2020, 2021 (4,5); «Ньютаун», 2016, реж. Ким Снайдер, «The Love We Make», 2011, реж. А. Мейселс, Б. Каплан
«Беслан. Помни», 2019, реж. Ю. Дудь, А. Головин (1,5); «О терактах, с которых началась эпоха Путина», 2020, реж. А. Пивоваров; «Комитет», 2014, реж. Р. Чепель, Р. Халеков; «Беслан, будем жить», 2021
Нестандартные средства выразительности
Под средствами выразительности подразумевается такие приёмы, которые неочевидным образом смогут впечатлить зрителя и заставить обратить внимание на любую из точек спектра тем терактов. Прежде всего, это эксперименты с форматом и интонацией произведений.
Говоря про российское кино, конечно, мало можно найти уникальных и интересных приёмов. Отмечу, однако, поэтическое настроение некоторых фильмов. Двойная экспозиция, мистический свет, мотивы одиночества в композиции подчёркивают такое настроение.
В американском кино такую интонацию не встретишь.
«Норд Ост. 11 ряд, или дневник с того света», 2004, реж. О. Барковская
«Внутри 9/11», 2005, реж. Р. Дэйл
Реэнактмент (реконструкция) как известно, очень сложный и тонкий приём в документальном кино, который может вызвать раздражение и отторжение зрителя. В кино и России, и США, приём используется крайне редко и все разы достаточно неубедительно. Только в фильме «9/11: Башни-близнецы» это смотрится неплохо засчёт качественных эффектов и того, что весь фильм практически состоит из реэнактмента, то есть хорошая пропорция хроники и реконструкции.
Невероятно интересно и впечатляюще с реэнактментом работает фильм «Башня» (2016), рассказывающий про шутинг, произошедший в США в 1964 году. Он имеет последовательный цельный сюжет, где актёры сыграли жертв и очевидцев шутинга. Фильм комбинирует анимацию в технике ротоскопирования, реальные интервью постаревших очевидцев, хронику места теракта 70-х годов и репортажи непосредственно действий теракта. Постоянно жонглируя мерами условности, фильм держит зрителя в напряжении и действительно трогает, когда дело касается личных персонажных историй, несмотря на то, что большую часть времени персонажи нарисованы.
«6 часов страха», 2018, реж. А. Копейкин; «Школа номер один», 2019, реж. В. Эль Хайек; «9/11: Башни-близнецы», 2006 реж. Р. Дэйл (3-4)
«Башня», 2016, реж. К. Мейтлок, М. Хэптон
Так же к необычным приёмам можно отнести использование в монтаже иллюстраций комиксов, моментов поп-культуры с изображением насилия.
Ну и конечно ещё раз про фирменный юмор и сатиру Майкла Мура. Например в фильме «Боулинг для Колумбайн» он вставил небольшой мультфильм, сделанный Треем Паркером (создатель «Южного парка»), который высмеивает страх, ксенофобию, агрессию американцев.
«Оклахома», 2017, реж. Б. Коппл
«Боулинг для Колумбайн», 2002, реж. М. Мур
Заключение
Безусловно, кино обеих стран старается быть объективным, уважительным, трогательным. У него это получается. Но оно совсем на разных уровнях. Та степень осмысления, что была достигнута российским кино за почти тридцать лет, была достигнута за первые годы даже не американским кино, а скорее американским телевидением. А именно документальное кино занимается дискуссией гораздо более сложного уровня, чем вопросами установки фактов и степени вины государства.
Американский doc фокусируется на малых сообществах, на разных профессиях; на протестующих, полицейских, музыкантов, жертвах, семьях шутеров. Это нужно для вовлечения зрителя, ведь каждый найдёт что-то своё. Кого-то поразит анимация, кого-то тронет идея «единого духа» на концертах, устроенных Маккартни, кто-то посмеётся над монтажом Майкла Мура.
Россия не ведёт переговоров с террористами. Поэтому не даёт и кино говорит о терроризме. Ни в игровом, ни в документальном.
«Беслан. Помни», 2019, реж. Ю. Дудь, А. Головин
АМЕРИКАНСКИЙ КИНЕМАТОГРАФ КАК ИНСТРУМЕНТ ПУБЛИЧНОЙ ДИПЛОМАТИИ США // Журнал ИМЭМО РАН URL: https://www.afjournal.ru/index.php?page_id=303 (дата обращения: 24.05.2023).
Памяти «11 сентября». Очерк о жизни «Падающего человека» // Правила жизни URL: https://www.pravilamag.ru/articles/29512-tom-junod/ (дата обращения: 24.05.2023).
The Struggles They Faced After That Day // The New York Times URL: https://www.nytimes.com/2011/08/22/movies/rebirth-jim-whitaker-documentary-on-911-aftermath.html (дата обращения: 24.05.2023).
Поиска фильмов осуществлявся по тематическим тэгам на сайте «Артдокфест» https://artdocfest.com/ru/
«25 лет освобождению заложников в Будённовске», 2020, реж. А. Пивоваров
«Норд-Ост. 17 лет», 2019, реж. К. Гордеева
«Беслан. Помни», 2019, реж. Ю. Дудь, А. Головин
«Комитет****», 2014, реж. Р. Чепель, Р. Халеков****
«Школа номер один», 2019, реж. В. Эль Хайек
«О терактах, с которых началась эпоха Путина», 2020, реж. А. Пивоваров
«Что скрывает от следствия казанский стрелок? Камеры, хронология, допросы», 2021, YouTube: BAZA
«Взорванный Волгоград: Новый год, которого не стало», 2019, реж. П. Лукашин
«Вместо в метро», 2017, реж. М. Махиева
«Норд Ост. 11 ряд, или дневник с того света», 2004, реж. О. Барковская
«Беслан, будем жить», 2021, реж. М. Панкратьева
«Трагедия в петербургском метро. 5 лет спустя», 2022, Ю. Щербакова
«27 секунд памяти», 2019, реж. И. Качалин
«23», 2018, реж. С. Карпов
«Граждане Беслана», 2005, реж. В. Цаликов, Т. Туаева
«6 часов страха», 2018, реж. А. Копейкин
«Исповедь террориста. Путь к миру», 2020, реж. А. Парахин
«ТЕРАКТ В МЕТРО ПЕТЕРБУРГА 3 АПРЕЛЯ 2017», 2021, YouTube: И. Снеговская
«Фаренгейт 9/11», 2004, реж. М. Мур
«Боулинг для Колумбайн», 2002, реж. М. Мур
«Из ясного голубого неба», 2012, реж. Д. Бирман
«Башня», 2016, реж. К. Мейтлок, М. Хэптон
«После Парклэнда», 2019, реж. Э. Ахмед, Дж. Левин
«Жизнь Адама», 2015, реж. П. Клейн
«Перерождение», 2011, реж. Д. Уиттакер
«Оклахома», 2017, реж. Б. Коппл
«Американский анархист», 2017, реж. Ч. Сискел
«11 сентября: минута за минутой», реж. П. Гарланд
«11 сентября: борьба за правду», 2006, реж. Р. Шэрман
«The Love We Make», 2011, реж. А. Мейселс, Б. Каплан
«Ньютаун», 2016, реж. Ким Снайдер
«Внутри 9/11», 2005, реж. Р. Дэйл
«9/11: Башни-близнецы», 2006 реж. Р. Дэйл
«102 минуты, изменившие Америку», 2008, реж. Э. Грэйвз, Э. Брэтт
