Город и человек в немом кино Голливуда 1920-х
Рубрикатор
1. Концепция 2. Город как визуальная среда 3. Человек в мегаполисе 4. Городская толпа 5. Заключение 6. Библиография 7. Источники изображения
Фото: Изображение города из фильма «Манхэттен» (1921).
Концепция
Период американского немого кино 1920-х годов ознаменовался не только появлением нового языка кинематографа, но и формированием уникального визуального восприятия мира. Индустриализация, массовое производство, урбанизация и ускоренный темп жизни породили чувство отчуждения, одиночества и тревожности перед лицом мегаполиса. Именно кино, будучи молодым искусством визуального мышления, первым осознало и выразило эту новую эмоциональную реальность. В основе моего исследования лежит взаимодействие города и человека, являющееся центральным визуальным мотивом американского немого кино того времени. Выбор этой темы обусловлен желанием рассмотреть немое кино как живой визуальный язык, отражающий формирование образа современного города в культуре ХХ века. Голливуду 1920-х годов присущи уникальные визуальные структуры, которые впоследствии стали универсальными для урбанистического восприятия: вертикальный масштаб, ритм людской толпы, динамика машин и подавляющее пространство архитектуры.
Фильм: «Огни Нью-Йорка» (1928, Брайан Фой)
Через экран немого кино город впервые становится не просто фоном для действия, а самостоятельным персонажем, определяющим судьбу героя. Анализ визуальных решений фильмов этого периода позволяет проследить, как зарождается новый тип восприятия человека в индустриальном мире: человек, утративший свою целостность, но обретший новую кинематографическую чувствительность. Исследование строится на визуальном анализе ключевых фильмов 1920-х годов, где ярко проявляются контрасты и городская динамика. Текстовые источники играют вспомогательную роль, дополняя визуальное восприятие и акцентируя детали, которые могут остаться незамеченными при первом просмотре. Исследование строится по принципу визуального движения: от внешнего к внутреннему, от городской архитектуры к эмоциональному состоянию человека. Город сначала формирует личность, а затем человек находит отражение в образе города. Эта логика позволяет проследить эволюцию восприятия мегаполиса.
Фильм: «Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
В работе используются труды по истории кино, урбанизму и визуальной культуре, исследующие город как эстетическое и социальное явление. Моя цель — ответить на вопрос о том, как визуальные стратегии американского немого кино 1920-х годов отражают психологическое состояние человека в индустриализирующемся городе и создают архетип «человека мегаполиса». В результате исследования я прихожу к выводу, что визуальный язык немого Голливуда 1920-х годов сформировал устойчивый образ человека в городе — фигуру, одновременно покорённую и подавленную механизированным пространством. Композиция, масштаб, свет и движение камеры превращают город в эмоциональный ландшафт, где человек утрачивает индивидуальность, но становится частью нового визуального ритма современности. Город отражает внутренние состояния героя, помогая взглянуть на себя как в зеркало.
Город как визуальная среда
Образ города в американском кино 1920-х годов формировался под влиянием индустриализации и урбанизации. Голливуд активно использовал город как визуальный элемент, запечатлевая его архитектуру, ритм и социальную структуру.
Фильм: «Манхэттен» (1921, Чарльз Шилер, Пол Стрэнд)
Фильм: «Манхэттен» (1921, Чарльз Шилер, Пол Стрэнд)
Фильм Manhatta — это одно из первых произведений, где город становится центральным объектом визуального восприятия. Отсутствие сюжета, персонажей и диалогов дает авторам возможность сосредоточиться на формальных аспектах изображения: композиции, перспективе, контрасте и ритме.
Фильм: «Манхэттен» (1921, Чарльз Шилер, Пол Стрэнд)
Визуальная структура строится на вертикальных и диагональных линиях, таких как мосты, фасады, башни и дым от заводов. Эти линии воплощают логику индустриального мира: упорядоченность, механическую точность и повторение. Город предстает не как пространство для жизни, а как система, в которой человек теряется. Крупные планы отсутствуют, а камера сохраняет дистанцию, почти лишенную индивидуальности.
Фото: вырезки из фильма «Манхэттен» (1921, Чарльз Шилер, Пол Стрэнд)
Фильм: «Манхэттен» (1921, Чарльз Шилер, Пол Стрэнд)
Световое решение строится на сильном контрасте и резком освещении. Здания и мосты выделяются отчётливо, без плавных переходов. В некоторых сценах заметны динамические элементы, такие как движение судов, толпы и транспортные средства, однако они не нарушают общую статичность изображения.
Ракурсы сверху и диагональные планы задают позицию наблюдателя: камера находится в стороне от городской среды, не участвуя в действии, а лишь фиксируя его с дистанции. Такое построение кадра формирует восприятие города как объекта для анализа и систематизации.
Фильм: «Манхэттен» (1921, Чарльз Шилер, Пол Стрэнд)
Фильм: «Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
Фильм: «Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
В фильме «Гонщик» городская среда становится активным участником повествования. Камера располагается на уровне улицы и непрерывно перемещается, следуя за героем. Визуальная структура картины построена на динамике: трекинги, панорамы, ускоренные сцены и короткие монтажные вставки создают впечатление ритма и насыщенности городской жизни.
Фильм: «Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
В отличие от архитектурной стабильности «Манхэттен», композиции «Гонщика» построены на принципе насыщенности и перегруженности кадра. Пространство заполнено вывесками, транспортом, пешеходами и архитектурными элементами. В каждом кадре наблюдается несколько независимых движений — горизонтальных и диагональных, что создаёт ощущение визуального хаоса, отражающего скорость и интенсивность городской жизни конца 1920-х годов. Фото: вырезка из фильма «Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
В фильме ночной город предстаёт как место непрекращающейся активности: светящиеся витрины, движение транспорта и мелькающие огни создают впечатление ритма подчёркивая непрерывную динамику городской среды.
Фильм: «Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
Витрины магазинов, чистые прилавки и яркие вывески с манящими скидками проявляют характер городской жизни 20-х годов.
Фильм: «Безопасность превыше всего!» (1923, Фред К. Ньюмейер и Сэм Тейлор)
Человек в мегаполисе
Образ человека в американском кино 1920-х годов неразрывно связан с городским пространством. Город влияет на поведение, ритм и эмоциональное состояние героев. В немом кино этот аспект проявляется через визуальные приёмы: масштаб, композицию, движение камеры, работу с массовыми сценами и взаимодействие актёров с архитектурой.
«Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
Фильм: «Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
В фильме «Гонщик» город показан как живая и энергичная среда, где люди находятся в постоянном движении и взаимодействии. Нью-Йорк представлен как место, где переплетаются развлечения, труд и общение. Камера запечатлевает ритм улиц, наполненных автомобилями, рекламными щитами и толпой.
Фильм: «Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
Фильм: «Гонщик» (1928, Тед Уайлд)
Тед Уайлд создаёт образ героя, который активно взаимодействует с городской средой. Лестницы, трамваи, телефонные будки и витрины становятся инструментами для достижения его целей.
«Шерлок-младший» (1924, Бастер Китон)
Фильм: «Шерлок-младший» (1924, Бастер Китон)
С точки зрения визуального анализа, фильм демонстрирует, как городской опыт в 1920-х годах приобретает опосредованный характер. Человек воспринимает город не напрямую, а через образы и отражения. Этот принцип воплощается в монтаже, переходах между пространствами и работе с перспективой.
Таким образом, «Шерлок-младший» углубляет тему взаимодействия человека и города, вводя уровень визуального самосознания. Город становится не только физическим, но и экранным пространством.
Фильм: «Шерлок-младший» (1924, Бастер Китон)
Человек умело обходит все преграды, которые появляются у него на пути в городском пространстве. Он не только преодолевает их, но и использует в свою пользу, чтобы ускорить свое перемещение или усложнить его для соперника.
Фильм: «Шерлок-младший» (1924, Бастер Китон)
Городская толпа
«Толпа» (1928, Кинг Видор)
Фильм: «Толпа» (1928, Кинг Видор)
Фильм «Толпа» представляет город как сложную систему, в которой личность человека растворяется. В этом произведении толпа выступает не как комический элемент, а как трагическая сила, подчеркивающая зависимость индивида от городского уклада.
Фильм: «Толпа» (1928, Кинг Видор)
Сцена в офисе с десятками одинаковых столов отражает потерю индивидуальности человека среди толпы. Стираются отличительные черты, люди подчиняются системе, выполняя механические действия. Город поглощает их, делая из них машин.
Фильм: «Толпа» (1928, Кинг Видор)
Скорость, хаос и подчинение. Вот что отражает толпа в этом фильме. Она заставляет людей двигаться в тех направлениях, которые нужны ей, а не личности. Все это подкрепляется вечной суетой, в которой сложно помнить о личных желаниях и мнениях.
«Безопасность превыше всего!» (1923, Фред К. Ньюмейер и Сэм Тейлор)
Фильм: «Безопасность превыше всего!» (1923, Фред К. Ньюмейер и Сэм Тейлор)
Толпа в фильме «Безопасность превыше всего!» выступает поддержкой и помощью главному герою. Они отвлекают представителей правопорядка от безумной идеи героя.
Фильм: «Безопасность превыше всего!» (1923, Фред К. Ньюмейер и Сэм Тейлор)
Фильм показывает город как арену для физических испытаний. Визуальная композиция фильма основана на вертикальном движении. Главный герой вынужден буквально покорять город, взбираясь по фасаду небоскреба.
Фильм: «Безопасность превыше всего!» (1923, Фред К. Ньюмейер и Сэм Тейлор)
Фильм: «Безопасность превыше всего!» (1923, Фред К. Ньюмейер и Сэм Тейлор)
Композиции кадров акцентируют внимание на грандиозности архитектуры: человек занимает лишь небольшую часть изображения, уступая место доминирующим зданиям. Одновременно с этим, процесс восхождения превращает персонажа в активного участника сцены. Камера фиксирует его физическое взаимодействие со стеной, окнами и вывесками.
Фото: вырезка из фильма «Безопасность превыше всего!» (1923, Фред К. Ньюмейер и Сэм Тейлор)
«Семь шансов» (1925, Бастер Китон)
Фильм: «Семь шансов» (1925, Бастер Китон)
Фильм: «Семь шансов» (1925, Бастер Китон)
В фильме «Семь шансов» режиссёра Бастера Китона тема толпы представлена в физическом аспекте. Особенно запоминается сцена погони, где сотни женщин преследуют главного героя, превращая людей в динамичную визуальную силу.
Фильм: «Семь шансов» (1925, Бастер Китон)
Фильм: «Семь шансов» (1925, Бастер Китон)
Фильм наглядно показывает, как пространственная структура кадра напрямую связана с его социальным подтекстом: толпа предстаёт как комичный и тревожный элемент, символизирующий коллективное давление городской жизни.
Заключение
Фильм: «Толпа» (1928, Кинг Видор)
Визуальное исследование позволяет определить ключевые принципы формирования образа города и человека в нём в голливудском кино 1920-х годов. Анализ шести фильмов показывает, что визуальное представление городской среды в этот период базируется на сочетании архитектурных особенностей, пространственной организации кадра и поведения человека в условиях индустриализации.
Ранние фильмы стремятся к объективной фиксации городской структуры, где архитектура играет доминирующую роль, являясь масштабной и организующей пространство. Постепенно фокус внимания смещается на движение, плотность транспортных потоков и взаимодействие персонажей с городскими механизмами. В этот же период усиливается интерес к социальному аспекту урбанистической среды: толпа, офисные пространства, массовые маршруты и стандартизированный труд становятся важными элементами визуального языка.
Фильм: «Толпа» (1928, Кинг Видор)
Человек в этих фильмах представлен в двух противоположных аспектах: как активный участник городской динамики и как фигура, подчинённая структурам массы и архитектуры. Город влияет на поведение персонажей через пространственные ограничения, ритм движения, физические препятствия и социальные нормы. В итоге фильмы 1920-х создают комплексный образ мегаполиса, который включает физическую, социальную и визуально сконструированную среду.
Таким образом, исследование выявило основные принципы репрезентации города в голливудском немом кино: доминирование архитектуры на начальном этапе, переход к динамике и телесной вовлечённости к концу десятилетия, а также постепенное осознание города как социального механизма.
Базен А. Что такое кино? — М.: Искусство, 1972. — 384 с.
Бордуэлл Д., Томпсон К. Искусство кино: учебное пособие. — М.: Изд-во ВГИК, 2016. — 752 с.
Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. — М.: Ад Маргинем, 2020. — 412 с.
Муссер Ч. История американского кино. 1895–1930. — Нью-Йорк: Scribner, 1990. — 368 p.
Шатц Т. Гений системы: Голливуд в эпоху студий. — М.: Новое литературное обозрение, 2004. — 504 с.
King W. The Emergence of Film Art: The American Silent Era. — Berkeley: University of California Press, 1998. — 448 p.
Yangblad G. Expanded Cinema. — New York: E. P. Dutton, 1970. — 441 p.
Stafford R. Visualizing the City: Urban Aesthetics in Early Film. — Chicago: University of Chicago Press, 2010. — 296 p.
Hansen M. The Mass Production of the Senses: Classical Cinema as Vernacular Modernism // Modernism/modernity. — 1999. — Vol. 6, no. 2. — P. 59–77.
Musser C. The Travelogue and the Urban Spectator // Film History. — 2002. — Vol. 14, no. 2. — P. 117–133.
Keil C. Urban Modernity and the City Film in America // American Film Studies Journal. — 2014. — № 5. — P. 24–38.
Singer B. Modernity, Hyperstimulus, and the Urban Sensorium // Cinema and the Invention of Modern Life. — Berkeley: University of California Press, 1995. — P. 123–155.
The Museum of Modern Art. Film Stills Archive // Сайт MoMA [Электронный ресурс]. (URL: https://www.moma.org/collection/) — Дата обращения: 04.11.2025.
Library of Congress. Silent Film Stills Collection // Сайт Library of Congress [Электронный ресурс]. (URL: https://www.loc.gov/collections/) Дата обращения: 04.11.2025.
UCLA Film & Television Archive. Online Collections // Сайт UCLA [Электронный ресурс]. (URL: https://www.cinema.ucla.edu/collections) — Дата обращения: 05.11.2025.
Internet Archive. Silent Films Collection // Сайт Internet Archive [Электронный ресурс]. (URL: https://archive.org/details/silent_films) — Дата обращения: 05.11.2025.
https://vkvideo.ru/video-26103917_164020363?t=0s&ref_domain=yastatic.net (дата обращения: 04.11.2025)
https://www.youtube.com/watch?v=hoKsy3WYHo4&t=1s (дата обращения: 04.11.2025)
https://vkvideo.ru/video-2989343_456239039?t=6s&ref_domain=yastatic.net (дата обращения: 04.11.2025)
4.https://yandex.ru/video/preview/18340013618501900602 (дата обращения: 05.11.2025)
https://www.youtube.com/watch?v=af2gQv-sxyo&t=3s (дата обращения: 05.11.2025)
https://yandex.ru/video/preview/5785890226761575732 (дата обращения: 05.11.2025)
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/52251/foto/1113645/ (дата обращения: 17.11.2025)
https://de.pinterest.com/pin/591730838541845998/ (дата обращения: 17.11.2025)9. https://ru.pinterest.com/pin/440015826066517936/ (дата обращения: 17.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/39758409205347029/ (дата обращения: 17.11.20
