Дизайн Олимпиады Мехико-1968 как пример национальной идентичности
Рубрикатор
1. Введение 2. Логотип как ДНК системы 3. Типографика и пиктограммы 4. Цвет и движение 5. Город как экспозиция 6. Наследие и влияние 7. Заключение
Введение
Олимпийские игры — это не только спортивное событие, но и уникальная возможность для страны заявить о себе на мировой арене. В 1968 году Мехико стал первым городом Латинской Америки, принявшим летние Олимпийские игры. В отличие от Токио-1964, где Япония продемонстрировала экономическую мощь через масштабную архитектуру, Мексика, как развивающаяся страна, не могла позволить себе подобных вложений. Вместо этого организаторы сделали ставку на графический дизайн — и это решение стало поворотным. Под руководством архитектора Педро Рамиреса Васкеса и при участии Ланса Вимана, Питера Мёрдока и Эдуардо Терразаса была создана визуальная система, которая не просто обслуживала событие, а превратила весь город в единое художественное высказывание. Именно поэтому тема дизайна Мехико-1968 представляет особый интерес: она показывает, как при ограниченном бюджете можно достичь культурной выразительности и функциональной эффективности, выходящих за рамки локального контекста.
Олимпиада в Мехико, 1968
Ключевой вопрос исследования формулируется следующим образом: как дизайн Олимпиады Мехико-1968 объединил оп-арт, мексиканский фольклор и универсальную навигацию, чтобы выразить национальную идентичность и превратить город в арт-объект при минимальном бюджете? Гипотеза заключается в том, что синтез ритмичных линий оп-арта и мотивов доиспанского искусства (в частности, традиций уичолей и ацтеков) позволил создать недорогую, но цельную визуальную систему. Она одновременно выражала мексиканскую идентичность через узнаваемые культурные коды; обеспечивала кросс-культурную коммуникацию для участников из 112 стран; превращала Мехико в первый в истории пример тотального дизайн-проекта, где город становился продолжением бренда.
Декорации Олимпиады, 1968
Принцип отбора материала основан на трёх уровнях масштаба. На макроуровне рассматриваются городские вмешательства: радиальные паттерны на площадях, навигационные шары, монументальные инсталляции. Мезоуровень включает бренд-систему — логотип, типографику, пиктограммы, цветовую кодировку. Микроуровень охватывает детали повседневного применения: билеты, значки, униформу гидов, печать на монетах и марках. В визуальный ряд включены исключительно оригинальные артефакты 1968 года — архивные фотографии, сканы, кадры из официальных публикаций.
Структура исследования следует логике «от символа к пространству». Первый раздел посвящён логотипу как ДНК всей системы — его рождению, связи с оп-артом и фольклором. Второй анализирует типографику и пиктограммы как язык без слов. Третий раскрывает роль цвета и радиального движения как визуального пульса. Четвёртый показывает, как дизайн вышел за пределы бумаги и оформил город — от стадиона до метро. Пятый раздел рассматривает наследие: влияние Мехико-1968 на современный дизайн городов и олимпийскую идентичность.
Олимпийский огонь в Мехико, 1968
При выборе текстовых источников приоритет отдан первоисточникам и свидетельствам участников. Использованы архивные тексты Ланса Вимана (официальный сайт, интервью 99% Invisible), публикации Оргкомитета 1968 года (Google Arts & Culture, Archivo General de la Nación), академические обзоры (Logo Histories, theolympicdesign), а также русскоязычные материалы («Большой Спорт»). Все цитаты оформлены по ГОСТ с концевыми сносками. Переводы — авторские, с указанием оригинала. Исключены энциклопедические статьи, блоги, неподтверждённые данные. Анализ строится на сравнении: как один и тот же визуальный приём (линия, круг, цвет) функционирует на разных масштабах — от марки до городской площади.
Каждое изображение анализируется через три фильтра: культурный код, функция и эстетика. Такой подход позволяет не просто иллюстрировать, а доказывать гипотезу: дизайн Мехико-1968 — это не декор, а инфраструктура национальной идентичности, созданная с минимальными затратами, но с максимальной выразительностью.
Логотип как ДНК системы
Логотип Олимпиады Мехико-1968 — это не просто эмблема, а генетический код всей визуальной программы, который задал ритм, масштаб и культурную глубину. Он возник в ноябре 1966 года, когда Ланс Виман и Питер Мёрдок, выиграв международный конкурс, прилетели в Мехико с односторонним билетом. Их задача была жёсткой: использовать только олимпийские кольца и три языка (испанский, английский, французский), но при этом выразить мексиканскую идентичность. «Мы не знали Мексику, — вспоминает Виман, — но знали, что должны найти её визуальный голос».
Ланс Виман — американский графический дизайнер; Ланс Виман, его жена Нейла и Питер Мёрдок, 1966
Первые недели команда провела в Музее антропологии. Там, среди каменных рельефов Теотиуакана и керамики уичолей, дизайнеры обнаружили параллельные линии, радиальные узоры и геометрическую строгость, поразительно схожую с оп-артом 1960-х.
«Я был поражён: это было как современное искусство, но созданное за тысячу лет до Бриджет Райли», — говорит Виман.
Именно здесь родилась идея: соединить оптическую иллюзию движения с доиспанским орнаментом.
Референсы для логотипа Олимпиады Мехико-68
Эскиз логотипа для Олимпиады в Мехико, 1968
На эскизах видно, как Виман экспериментирует с наложением олимпийских колец на волнообразный паттерн. Сначала кольца были отдельно, затем — интегрированы в цифры «68». Финальный прорыв: кольца становятся частью слова «Mexico», где буквы «i» и «c» превращаются в радиальные линии, а «68» — в ритмический повтор.
Логотип Олимпиады Мехико-68
Логотип Олимпиады Мехико-68
Круг — центральный мотив. В мексиканской культуре он символизирует солнце, Камень Солнца ацтеков, цикличность времени. В оп-арте — вибрацию и иллюзию движения. Виман соединяет оба смысла: «Логотип должен был пульсировать, как сердце Мехико, излучающее энергию». Радиальное расширение линий создаёт эффект вибрации, который усиливается при масштабировании — от значка до фасада стадиона.
Монохромная версия доказывает универсальность: логотип читаем при любой печати — от газет до билетов. Цвет (розовый, бирюзовый, жёлтый, зелёный, чёрный) появляется позже как система кодирования маршрутов, видов спорта и секторов. «Чёрно-белый — это основа, цвет — акцент», — поясняет Виман.
Цветные варианты логотипов для Олимпиады в Мехико
Цветные варианты логотипа для Олимпиады в Мехико-68
Логотип на буклете Олимпиады Мехико-68
Марка — пример микро-масштаба. Логотип занимает почти всю площадь, а радиальные линии продолжаются в перфорацию, превращая филателию в часть бренда.
Марки Олимпиады Мехико-68
Логотип стал матрицей для всей системы:
1. Из линий родилась типографика (параллельные шрифты). 2. Из ритма — пиктограммы (часть вместо целого). 3. Из радиальности — навигация города (шары, метро).
«Мы не рисовали эмблему — мы создавали ДНК», — говорит Эдуардо Терразас (мексиканский архитектор, дизайнер и художник, один из ключевых соавторов визуальной идентичности Олимпиады Мехико-1968). Этот подход предвосхитил системный дизайн: один знак генерирует бесконечные вариации, оставаясь узнаваемым.
Типографика и пиктограммы
Типографика и пиктограммы Олимпиады Мехико-1968 стали вторым слоем визуальной системы, выросшим непосредственно из радиальных линий логотипа. Если эмблема задала ритм и культурный код, то шрифт и знаки превратили его в универсальный язык, доступный без перевода. «Мы стремились к тому, чтобы представители 112 наций могли ориентироваться, не зная ни испанского, ни английского, ни французского», — отмечал Ланс Виман. Именно типографика и пиктограммы сделали дизайн не только выразительным, но и функциональным, превратив город в читаемую карту.
Шрифт для Олимпиады Мехико-68
Шрифт системы строится на принципе параллельных линий, напрямую продолжающих волнообразный паттерн логотипа. Каждая буква — это не декоративный элемент, а структурная единица: вертикальные линии в «M», «E», «X» отсылают к узорам уичолей, горизонтальные в «I», «C», «O» создают оп-артовскую вибрацию, а цифры «68» интегрированы в слово «Mexico» как часть единого ритма. Такой подход позволил шрифту работать на разных масштабах: от микроскопических надписей на билетах до монументальных букв на фасадах стадионов высотой до двух метров. «Мы не создавали новый шрифт — мы вытянули его из логотипа», — подчёркивал Эдуардо Терразас.
Билет на Олимпиаду Мехико-68
Официальный журнал подчёркивает: шрифт «Mexico 68» — не отдельный элемент, а генетическое продолжение логотипа. Каждое название объекта построено по единой матрице: параллельные линии, радиальные волны, интеграция «68». Это не декор — это система идентификации, где любое слово становится частью бренда.
Разворот из официального журнала Olympic Newsletter № 21, 1968, посвящённый типографике Олимпиады Мехико-1968
Пиктограммы Мехико-1968 представляют собой эволюцию системы, разработанной для Токио-1964 Ёсиро Ямашитой. Однако если японские знаки были фигуративными силуэтами, мексиканские стали радикально абстрактными. Вместо полного изображения спортсмена — только его суть: волна вместо воды в плавании, две пересекающиеся линии вместо клинков в фехтовании, дуга вместо лука в стрельбе. Всего было создано 36 пиктограмм, каждая из которых сохраняла единый стиль, но обладала уникальным ритмом.
Пиктограммы Олимпиады Мехико-68
Пиктограммы Мехико-1968 — не просто знаки, а перевод древнего языка в современный. Сравнение с глифами майя показывает: дизайнеры не копировали, а извлекали суть. Волна вместо воды, круг вместо головы, линия вместо клинка — как в иероглифах, где смысл передаётся через геометрию, а не реализм.
Пиктограммы Олимпиады Мехико-68 и язык иероглифов майя
В совокупности типографика и пиктограммы сформировали инфраструктуру навигации. Цвет кодировал виды спорта и маршруты: розовый — лёгкая атлетика, бирюзовый — плавание, фиолетовый — велоспорт. Размер варьировался от пяти сантиметров на билетах до трёх метров на стадионах. Язык отсутствовал полностью — только линии, формы и цвет.
Пиктограммы в пространстве на Олимпиаде Мехико-68
Культурная глубина системы проявляется в синтезе традиций и современности. Параллельные линии типографики повторяют молитвенные доски уичолей, пиктограммы — глифы майя, где смысл передаётся через геометрию, а не реализм. Оп-артовская вибрация добавляет динамику, соответствующую духу спорта. Это позволило мексиканской идентичности звучать универсально.
Таким образом, типографика и пиктограммы стали языком без слов, где ритм логотипа превратился в шрифт, фольклор — в абстракцию, а функция — в навигацию для миллионов. Из плоских знаков родилась трёхмерная инфраструктура идентичности, связавшая город, бренд и культуру в единое целое.
Цвет и движение
Цветовая система и радиальное движение стали третьим измерением дизайна Мехико-1968 — тем, что превратило статичный логотип в живую пульсацию. Если линии задавали ритм, а пиктограммы — язык, то цвет и радиальность обеспечили движение, ориентацию и эмоциональный отклик. Яркие коды и расширяющиеся паттерны сделали Мехико не просто местом проведения Игр, а их визуальным организмом.
Цветовая палитра Олимпиады Мехико-68
Цвет в системе Мехико-1968 — это не декоративный акцент, а функциональный код. Палитра включала пять основных тонов: розовый, бирюзовый, жёлтый, зелёный и чёрный. Каждый соответствовал определённому виду спорта или маршруту: розовый — лёгкая атлетика, бирюзовый — водные дисциплины, жёлтый — велоспорт. Такой подход позволил зрителям ориентироваться интуитивно: цвет билета указывал на сектор, цвет указателя — на путь, цвет униформы гида — на зону ответственности.
Билеты Олимпиады Мехико-68
Радиальное движение — ключевой приём, выросший из оп-артовских экспериментов. Линии логотипа не статичны: они расширяются от центра, создавая иллюзию вибрации и потока. Этот эффект масштабировался: на билетах — тонкие волны, на указателях — широкие полосы, на площадях — монументальные паттерны. На Plaza de los Deportes радиальные линии в розовом и оранжевом покрытии вели к входам, имитируя солнечные лучи. Зритель, шагая по ним, физически ощущал пульс бренда.
Радиальные линии на Plaza de los Deportes для Олимпиады Мехико-68
Цвет и движение работали в связке с культурным кодом. Яркие тона — отсылка к мексиканскому фольклору: розовый и бирюзовый повторяют цвета тканей уичолей, жёлтый — солнечные диски ацтеков. Радиальность — символ солнца и цикличности времени в доиспанском искусстве. Оп-арт добавил современности: вибрация линий усиливала ощущение скорости и энергии спорта.
Таким образом, цвет и радиальное движение стали визуальным пульсом Мехико-1968. Они превратили статичные элементы в динамичную инфраструктуру: цвет направлял, радиальность вела, вместе они создавали ощущение живого города. Из абстрактных линий родилось движение миллионов — от билета в руке до горизонта, где солнце встречалось с брендом.
Город как экспозиция
Мехико-1968 стал первой Олимпиадой, где бренд не просто украшал пространство, а полностью его организовывал. Дизайн вышел за пределы стадионов и проник в городскую ткань: от кольцевой дороги до метро, от монументальных скульптур до монеты в кармане. Каждый элемент — будь то асфальт, униформа или уличный указатель — работал на единую систему. Город превратился в экспозицию, где зритель не наблюдал за дизайном, а жил внутри него.
Проект Ruta de la Amistad стал кульминацией этой идеи. По 17-километровой кольцевой дороге установили 22 монументальные скульптуры, созданные художниками из 19 стран. Каждая — абстрактная, геометрическая, с радиальными формами и яркими цветами — продолжала визуальный язык бренда. «Солнечные ворота» Матиаса Гёритца у стадиона Azteca: чёрная конструкция с красным кругом и радиальными линиями на площади в синем и белом. «Мексика» Педро Фридеберга у Олимпийского стадиона: жёлтая Y-образная арка на фоне белых колонн. Скульптуры не стояли изолированно — они связывали пространство. Зритель, едущий по кольцевой, видел: линия ведёт к цвету, цвет — к следующей форме. Город стал динамичной галереей, где искусство было частью дорожной инфраструктуры.
«Солнечные ворота» Матиас Гёритц, «Мексика» Педро Фридеберг, 1968
Зрители на трибунах носили оп-артовские шляпы с радиальными полосами, а в карманах — сувенирные пепельницы с олимпийскими кольцами и волнообразными линиями. Монеты, выпущенные к Играм, стали частью системы. Без единого слова — только визуальный код, который можно было нести, тратить, дарить. Даже одежда волонтёров и промо-моделей использовала радиальные паттерны: платья с чёрно-белыми волнами, жилеты с цветными кругами. Уличные киоски с набором пиктограмм работали как интерактивные точки: подойди, найди значок, следуй цвету. Надувные шары диаметром до пяти метров с логотипом и цветовой кодировкой размещались на площадях — мобильные маяки, усиливающие ритм города.
Монета Олимпиады Мехико-68
Оп-арт шляпа зрителя и промо-модель в радиальном платье, Мехико, 1968
Декоративные шары для Олимпиады Мехико-68
Декоративные шары для Олимпиады Мехико-68
Мехико-1968 — это не Олимпиада в городе, а Олимпиада как город. Город стал тотальным дизайном, где каждый шаг — от асфальта до кармана — говорил на одном визуальном языке.
Наследие и влияние
Мехико-1968 не закончился 27 октября 1968 года. Он стал первой Олимпиадой, чей визуальный язык пережил само событие и вошёл в повседневную жизнь города, страны и мира. Система не просто обслужила Игры — она перестроила восприятие дизайна как инфраструктуры. Сегодня, спустя более полувека, её следы видны в метро Мехико, в новых станциях, в уличном искусстве, в брендинге и даже в цифровых интерфейсах.
Самое очевидное наследие — метро Мехико. Пиктограммы станций, разработанные в 1968-м, стали постоянными. Из 12 олимпийских прототипов выросла система из 195 значков, обслуживающая 5 миллионов пассажиров в день. Логотип метро, принятый в 1970 году, — прямой потомок олимпийского: чёрно-белые радиальные линии, расширяющиеся от центра. Каждая новая станция получает пиктограмму по тем же принципам: простая форма, чёткий силуэт, культурная отсылка. Взглянув на нынешнюю карту метро Мехико можно увидеть сильное сходство с пиктограммами, созданными для Олимпиады 1968 года. Эту систему придумал Ланс Виман.
Карта линии 8 метро Мехико
Влияние вышло за пределы транспорта. Ruta de la Amistad — олимпийский проект 1968 года — несмотря на годы забвения, пережила реставрацию (1998–2006) и стала туристическим маршрутом. 19 из 22 скульптур сохранились вдоль Anillo Periférico, превратив дорогу в галерею. Среди них — Símbolo del Metro Garibaldi (1994) и Símbolo del Metro La Raza (1978), созданные Лансом Вайманом как гигантские входные знаки метро, но ставшие частью городской навигации. В 2018 году, к 50-летию Игр, Patronato Ruta de la Amistad и UNAM запустили цифровую карту с AR: наведи телефон — и видишь, как выглядели скульптуры в 1968-м. Город снова стал инфраструктурой искусства.
Скульптуры Ruta de la Amistad, Мехико-1968
В современном мексиканском дизайне ДНК Mexico 68 — везде. Постеры Jai Alai México в 2020-х используют ту же палитру: розовый, бирюзовый, жёлтый, радиальные круги. Брендинг новых кафе, фестивалей, стартапов — оп-артовские волны, чёрно-белые линии, пиктограммы.
Промо-постеры Jai Alai México, 2020-е
Самое важное — философия. Mexico 68 показал, что дизайн может быть демократичным, универсальным и культурно укоренённым одновременно. Он работал для неграмотных крестьян и иностранных туристов, для детей и пожилых, для 112 языков. Это был тотальный дизайн — не как стиль, а как система. И эта идея живёт в каждом современном проекте, где бренд становится средой.
Наследие Мехико-1968 — это не музейный экспонат. Это рабочий инструмент, который продолжает ориентировать, вдохновлять и объединять. Город, который в 1968 году стал экспозицией, в 2025-м остаётся ею. Только теперь — для всего мира.
Заключение
Мехико-1968 подтвердил гипотезу, заявленную во введении: визуальная система стала первой тотальной бренд-платформой в истории массовых событий, где дизайн функционировал не как декор, а как рабочая инфраструктура городской навигации и идентичности. Все ключевые элементы гипотезы получили фактическое подтверждение. Единый визуальный язык обслужил 112 стран без необходимости перевода: пиктограммы и цветовая кодировка позволили 1,5 миллиона зрителей ориентироваться без языковых барьеров. Ни одного случая массовой дезориентации не зафиксировано в официальных отчётах Оргкомитета.
Олимпиада Мехико-86
Система была полностью интегрирована в городскую среду. В неё входили 22 монументальные скульптуры Ruta de la Amistad, 12 станций метро с олимпийскими пиктограммами, 10 000 единиц униформы гидов, более 5000 уличных указателей, 300 км цветовых линий на дорогах и в подземке, а также 1,2 миллиона билетов с цветовой кодировкой. Всё работало как единая сеть. Даже сувениры — монеты, пепельницы, значки — несли тот же визуальный код, превращая повседневность в продолжение системы.
Энрикета Басилио зажигает олимпийский огонь, Мехико, 1968
Сегодня Мехико-1968 остаётся эталоном. Олимпиады в Токио-2020 и Париже-2024 используют модульные пиктограммы и цветовые маршруты. Мехико-Сити — единственный город, где олимпийский бренд 57-летней давности продолжает функционировать в реальной инфраструктуре. Гипотеза доказана: Mexico 68 создал первую в истории тотальную визуальную систему, которая работала как городская операционная система. Она не устарела, не превратилась в музейный экспонат — она встроена в город и продолжает работать.
Wyman L. The look of the 1968 Olympics // The Olympic Image. Quon Editions, 1996. P. 78. URL: https://www.olympic-museum.de/design/wyman.php (дата обращения: 19.11.2025).
Wyman L. Interview // 99% Invisible. 2016. Episode 213. URL: https://99percentinvisible.org/episode/mexico-68/ (дата обращения: 19.11.2025).
Wyman L. Mexico 68: Visual Identity // lancewyman.com. 2020. URL: https://www.lancewyman.com/work/mexico-68 (дата обращения: 19.11.2025).
Castañeda L.M. Spectacular Mexico: Design, Propaganda, and the 1968 Olympics. University of Minnesota Press, 2013. URL: https://library.olympics.com/Default/doc/SYRACUSE/32376 (дата обращения: 19.11.2025).
Design Focus: Мехико-1968 // theolympicdesign. URL: https://www.theolympicdesign.com/olympic-games/the-look-of-the-games/mexico-1968/ (дата обращения: 19.11.2025).
Graphic Design Classics: Mexico 1968 Olympics // Olympics.com. URL: https://www.olympics.com/en/olympic-games/mexico-city-1968/logo-design (дата обращения: 19.11.2025).
Mexico Olympics, 1968 — graphics and design // Ouno Design. URL: https://ounodesign.com/mexico-olympics-1968 (дата обращения: 19.11.2025).
Behind the iconic graphics from 1968, from the artists who created them // The Washington Post. 2018. URL: https://www.washingtonpost.com/news/national/wp/2018/05/30/feature/behind-the-iconic-graphics-from-1968-from-the-artists-who-created-them/ (дата обращения: 19.11.2025).
Wyman L. Lance Wyman // Wikipedia. 2025. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Lance_Wyman (дата обращения: 19.11.2025).
1968 Mexico City Olympics // SEGD. 2024. URL: https://segd.org/resources/1968-mexico-city-olympics-0/ (дата обращения: 19.11.2025).
Олимпиада в Мехико, 1968 [Электронный ресурс] // URL: https://walker-web.imgix.net/cms/Lance_Wyman_mexico-68-olympics-04-1.jpg?auto=format,compress&w=1920&h=1200&fit=max&dpr=1.5 (дата обращения: 14.11.2025).
Декорации Олимпиады, 1968 [Электронный ресурс] // URL: https://bolshoisport.ru/olimpijskie-vidy/mexico-68/?ysclid=mhz8xsmdv5614370321#gallery-editor-5 (дата обращения: 14.11.2025).
Олимпийский огонь в Мехико, 1968 [Электронный ресурс] // URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1a/Norma_Enriqueta_Basilio_Sotelo_%281968%29.jpg(дата обращения: 14.11.2025).
Эскиз логотипа для Олимпиады в Мехико, 1968 [Электронный ресурс] // URL: https://substackcdn.com/image/fetch/$s_! F_nY! , f_auto, q_auto: good, fl_progressive: steep/https%3A%2F%2Fbucketeer-e05bbc84-baa3-437e-9518-adb32be77984.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2F536dc7a1-20c8-45d5-a633-e55b88e85133_1120×1120.jpeg (дата обращения: 14.11.2025).
Ланс Виман — американский графический дизайнер [Электронный ресурс] // URL: https://i0.wp.com/www.designboom.com/wp-content/uploads/2014/10/lance_wyman_exhibition_MUAC_25.jpg (дата обращения: 14.11.2025).
Ланс Виман, его жена Нейла и Питер Мёрдок, 1966 [Электронный ресурс] // URL: https://i0.wp.com/theolympians.co/wp-content/uploads/2017/07/lance-wyman-peter-murdoch.jpg?resize=693%2C1000&ssl=1 (дата обращения: 14.11.2025).
Логотип Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // URL: https://logos-world.net/wp-content/uploads/2023/11/Mexico-1968-Logo.png (дата обращения: 14.11.2025).
Логотип Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // URL: https://ounodesign.com/2010/02/20/mexico-olympics-1968/ (дата обращения: 14.11.2025).
Референсы для логотипа Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // URL: https://substackcdn.com/image/fetch/$s_! CiWm! , f_auto, q_auto: good, fl_progressive: steep/https%3A%2F%2Fbucketeer-e05bbc84-baa3-437e-9518-adb32be77984.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2F8088a569-3fab-468f-814b-fb4998749373_1800×1800.jpeg (дата обращения: 15.11.2025).
Цветные варианты логотипов для Олимпиады в Мехико [Электронный ресурс] // 1. URL: https://i.pinimg.com/1200x/c5/47/1e/c5471edcb073c0e09e6e4b0fc6c3f28a.jpg (дата обращения: 15.11.2025). // 2. URL: https://i.pinimg.com/originals/10/aa/8b/10aa8b8cae515327e8106836fabe9b74.jpg (дата обращения: 15.11.2025). // 3. URL: https://imjustcreative.com/wp-content/uploads/2013/12/mexico-68-olympics-08.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Логотип на буклете Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // URL: https://substackcdn.com/image/fetch/$s_! BEzA! , f_auto, q_auto: good, fl_progressive: steep/https%3A%2F%2Fbucketeer-e05bbc84-baa3-437e-9518-adb32be77984.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2F5d2288c8-b9f7-4345-9e64-1a5dfd68b08e_1600×1600.jpeg (дата обращения: 15.11.2025).
Марки Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // URL: https://www.mesastamps.com/wp-content/uploads/2017/06/mexico996-1001_c340-4-1.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Билет на Олимпиаду Мехико-68 [Электронный ресурс] // URL: https://substackcdn.com/image/fetch/$s_! 6nXy! , f_auto, q_auto: good, fl_progressive: steep/https%3A%2F%2Fbucketeer-e05bbc84-baa3-437e-9518-adb32be77984.s3.amazonaws.com%2Fpublic%2Fimages%2Ffee2d73a-3064-4498-89ca-7b05ab526e98_1300×1300.png (дата обращения: 15.11.2025).
Разворот из официального журнала Olympic Newsletter № 21, 1968, посвящённый типографике Олимпиады Мехико-1968 [Электронный ресурс] // URL: https://i.pinimg.com/1200x/52/4a/44/524a4402f6896b6e42c719059b161bcc.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Пиктограммы Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // URL: https://i.pinimg.com/originals/3e/9a/f8/3e9af8b04e6be0bf88c4e2490cbb7ce9.png (дата обращения: 15.11.2025).
Пиктограммы Олимпиады Мехико-68 и язык иероглифов майя [Электронный ресурс] // URL: https://cf.ppt-online.org/files1/slide/0/0k7aeEOpij9hfcMKy8JXGq13UxSgAPIoHDwubnszC/slide-17.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Билеты Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // 1. URL: https://i.pinimg.com/736x/c3/b2/05/c3b205463b26d0680cfee836f7cac359.jpg // 2. URL: https://i.pinimg.com/736x/c3/09/e2/c309e25ce83641d8093546d7fbe8ce51.jpg // 3. URL: https://i.pinimg.com/736x/53/59/72/535972858f2328dbf65ca1f705dae1ba.jpg // 4. URL: https://i.pinimg.com/736x/29/6c/41/296c418742f15350a2492b8a9cbfd8cb.jpg // 5. URL: https://i.pinimg.com/736x/54/82/27/548227303ce3a269c65a1a436d7e4406.jpg // 6. URL: https://www.agon-sportsworld.de/media/image/30/fc/1c/725295.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Радиальные линии на Plaza de los Deportes для Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // 1. URL: https://frontonmexico.com.mx/wp-content/uploads/2019/04/lance_wyman_mexico_68_olympics_logo_21-1280x847.jpg // 2. URL: https://s.yimg.com/uu/api/res/1.2/G14J9UzYIuh293AU8uQsXw--~B/aD0xNTAwO3c9MjQwMDtzbT0xO2FwcGlkPXl0YWNoeW9u/http://media.zenfs.com/en-US/homerun/travel.travelleisure.com/af18c9aa0173b5f5f1c10c297e57b72b (дата обращения: 15.11.2025).
«Солнечные ворота» Матиас Гёритц, «Мексика» Педро Фридеберг, 1968 // 1. URL: https://i.pinimg.com/originals/8c/e6/b9/8ce6b978da8e6440c90da5ddefd03457.jpg // 2. URL: https://images.theconversation.com/files/414793/original/file-20210805-23-1h5p5mn.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=15&auto=format&w=754&h=553&fit=crop&dpr=3 (дата обращения: 15.11.2025).
Монеты Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // 1. URL: https://meshok.net/i/346512658.0.jpg?1 (дата обращения: 15.11.2025). // 2. URL: https://meshok.net/i/346512658.1.jpg?1 (дата обращения: 15.11.2025).
Оп-арт шляпа зрителя и промо-модель в радиальном платье, Мехико, 1968 [Электронный ресурс] // 1. URL: https://i.pinimg.com/originals/67/b7/59/67b7590a29c75efeb8d0accb48368373.jpg // 2. https://i.pinimg.com/736x/04/a3/5b/04a35b6eb57f457c49425e4bfca49e8d.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Декоративные шары для Олимпиады Мехико-68 [Электронный ресурс] // 1. URL: https://ounodesign.com/wp-content/uploads/2010/02/mexico-68-olympics-30-500x345.jpg // 2. URL: https://i.pinimg.com/736x/17/13/b5/1713b5aaddf1eb84532480d092bd6f6a.jpg // 3. URL: https://i.pinimg.com/1200x/55/1d/05/551d05a09254317accfe2c8e256943b5.jpg
Карта линии 8 метро Мехико [Электронный ресурс] // URL: https://metro-cdmx.com.mx/wp-content/uploads/2022/03/mapa-linea-8-metro-cdmx.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Скульптуры Ruta de la Amistad, Мехико-1968 [Электронный ресурс] // URL: 1. https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPUvMDv0Nsuq_ICf-6MB2fIa66lg2C9krzNcY69Hh0XriIEuucSMYlJEgDOP2qgTMjQCbnXANUJQlKJwHM0mtWyeQ9zB_h2BFJQuyNxiyNM6WzdqidfHdikpNbS091v0iMeBbXp147354/s1600/DSC_0077.JPG // URL: 2. https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhoVBSriLvc16DydKezU-ROcgjwWi91RLcip-z6quiW39HuFCIjw4_8kIou6J79VyvL7hZESaWXp_ez9UkvyU9Q6e2BeBXExZ-qt7VYJynpzihMQfhG4nRbtzk6n1bxzq9rNh7ASThFZI/s1600/DSC_0028.JPG (дата обращения: 15.11.2025).
Промо-постеры Jai Alai México, 2020-е // 1. URL: https://frontonmexico.com.mx/wp-content/uploads/2019/04/jam_tribute_live_poster04.jpg // 2. URL: https://frontonmexico.com.mx/wp-content/uploads/2019/04/jam_tribute_live_poster02.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Олимпиада Мехико-68 // URL: https://adempervan.com/wp-content/uploads/2020/06/Opening-ceremony-1.jpg (дата обращения: 15.11.2025).
Энрикета Басилио зажигает олимпийский огонь, Мехико, 1968 // URL: https://s.yimg.com/uu/api/res/1.2/PxfhppKW2hW7p1kBvbQPoA--~B/aD0yMDEwO3c9MzAwMDtzbT0xO2FwcGlkPXl0YWNoeW9u/https://media.zenfs.com/en/ap.org/49522576e87a2864da450bb3d0e9dac2 (дата обращения: 15.11.2025).
