Музыка испокон веков считалась даром свыше для человечества. Разговор богов для ассирийцев, египтян, греков, римлян и других древнейших цивилизаций мог передаваться только посредством музыкальных инструментов, ведь по поверьям люди не могли распознать их речь из-за своей приземленности. Гармоничный звук нес в себе религиозный подтекст — люди пели на пашнях, по праздникам, во время похорон, на службе в храмах и все это, чтобы объединить дух и почувствовать принадлежность к определенному обществу. Ведь чем больше хвороста в метле, тем сложнее ее сломать. Дисгармоничные звуки обратно считали «от дьявола», противоречащими природе и разрушительными.
Первые упоминания о целебных свойствах звуков были записаны в «Книге Царств» — смеси еврейской Библии и Ветхого Завета — рассказывающей о чудесном выздоровлении царя Саула от прослушивания звуков пастушьей арфы. Авиценна писал труды о целебных свойствах музыки, а Платон требовал убрать из использования некоторые «негативные» лады. Аристотель хотел доказать зависимость настроения от настроя инструмента, утверждая звук законным способом воспитания внутреннего мира молодежи.
Ранее мне была интересна тема архитектурных комплексов Индии. В прошлом учебном модуле я выпустила многостраничное издание для археологов «Дело храма Кайласанатха», в котором говорится о загадочных постройках в Эллоре, будто нерукотворного происхождения. Хотелось сделать цикл работ, посвященных тайнам индийской архитектуры.
(Севян М.А., «Дело храма Кайласанатха», 2025 г.)
Гипотеза состоит в том, что дома богов люди стремились строить также на их языке, учитывая особенности звучания тех или иных инструментов, а может быть даже просто звуковых волн/колебаний. Проведя расследование информации на похожую тему, я пришла к дополнительным догадкам: архитекторы древности не просто строили визуальный аналог музыки в виде храмовых комплексов, но и могли использовать звук в качестве основного строительного инструмента по камню!
Работа совмещает в себе поиск разгадок этого феномена в самой природе звука и архитектуре. Принцип рубрикации: от меньшего к большему — сначала идет изучение физических свойств музыки на примере разных экспериментов, ссылки на которые вы найдете в библиографии и сможете ознакомиться с работами подробнее. Далее — как полученные знания можно применять на практике и были ли у древних индусов технологии такого рода на самом деле, учитывая материалы, доступные им тогда. В качестве визуальных доказательств приведены архитектурные решения, фракталы, нарисованные водой под воздействием музыки и архивные документы со снимками результатов.
СОДЕРЖАНИЕ
БЛОК 1 | природа звука — водные фракталы — влияние на человека — почему люди посещают храмы
БЛОК 2 | музыка режет камень — фигуры хладни: киматика — храм витхала в хампи: индия — рослинская капелла святого матвея: шотландия
Стоковое изображение «плейлист», автор неизвестен, год неизвестен.
ПРИРОДА ЗВУКА
Звук имеет несколько определений в физике, означающих одно и то же. С одной стороны на микроуровне — это механическое (вызванное кем-то или чем-то) колебание частиц в упругой среде (в невесомости звук не существует). С другой — звук имеет волновую природу. В зависимости от плотности экспериментальной атмосферы, температуры и частоты колебаний меняется длина и скорость звуковой волны.
Стоковая работа для коллажей, автор неизвестен, год неизвестен.
Считается, что есть относительный 0 на воображаемых координатах, от которого частица может отклонятся в точки экстремума, создавая синусоидальный график. Его можно записать в виде волны. Фактически, физики записывают данным графиком все явления состоящие из гармонических колебаний: например, напряжение в электросети, колебание маятника и т. д.
Электронный синтез звука, энциклопедия «Знания», ~2018–2019 гг.
Чем больше амплитуда пути частицы от одного положения до другого, тем громче звук.
ВОДНЫЕ ФРАКТАЛЫ
Проще всего показать влияние звука на воду — среда довольно плотная и визуально хорошо передает волновую структуру колебаний. Расходящиеся круги на поверхности лишь макроуровень, доступный человеческому глазу.
Стоковый снимок, Круги на воде, год неизвестен.
Перейдя на стадию микроуровня, можно понаблюдать за «памятью» воды. В 1994 году японец Масару Эмото проводил эксперимент с водой. Суть заключалась в прослушивании разных композиций и просматривании фотографий образцовой водой, которая при замораживании в зависимости от контекста образовывала кристаллы варьирующиеся по качеству.
(Масару Эмото, Снимок для выпуска телепередачи про «память воды», 2006 г.)
Зарегистрируйтесь во ВКонтакте для просмотра, это единственный способ на данный момент по загрузке видео.
К самым высококачественным Масару причислил наиболее симметричные фракталы, т. к. природа стремится к гармонии. Те же льдинки, что были поцарапаны и неравномерны — изуродованными.
Структура воды под микроскопом. Реакция на музыку, Масару Эмото, 1999 г.
Минеральная вода и родниковая изначально имели правильные кристаллы, нежели водопроводная. Фракталы всех трех видов стали более правильной формы при прослушивании спокойных композиций и более разрозненными по структуре, когда подвергались воздействию громких ритмичных звуков (тяжелый металл). Однако Эмото добавил щепотку псевдонаучности эксперименту, сказав о разделении воды на хорошую и непригодную для употребления из-за разрушения организма человека. Это оказалось не совсем логичным утверждением: форма воды говорит о наличии у данной структуры памяти, но не о мифической пользе или вреде.
Независимые эксперименты любителей физики и химии с небольшой погрешностью подтверждают результаты японца.
Мне попалось максимально научное исследование двух Коваленко Ф. В. и Глазковой В. В. В нем более точно описаны процессы, происходящие с кластерами воды в различных случаях.
Воздействие волнами инфразвукового диапазона на родниковую воду показало изменение набора кластеров (сгустков молекул) и их размеров, менялись даже параметры светорассеяния (способности воды отражать свет определенным образом). Характер и степень воздействия во многом зависели от частоты акустических волн.
Параметры светорассеяния родниковой воды после воздействия инфразвуковыми волнами Коваленко Ф. В. и Глазкова В. В., 2013 г.
Во время использования ультразвуковых диапазонов, родниковая вода начала «эволюционировать» — большие скопления молекул стали сверхкрупными, разрушились малые и средние кластеры.
Параметры светорассеяния дистиллированной воды после воздействия ультразвуковыми волнами Коваленко Ф. В. и Глазкова В. В., 2013 г.
Дистиллированная вода хуже реагирует на звуковые колебания. Ультразвук практически не меняет структуру кластеров.
Судя по результатам на изменения структуры воды влияет не только звуковой диапазон, но и интенсивность, частота, время облучения и, конечно, первоначальный вид воды.
Проще говоря: музыка задает воде форму движения и форму скопления молекул.
ВЛИЯНИЕ НА ЧЕЛОВЕКА
