Квартира на Холл-стрит 160
Концепция
Союз Роберта Мэпплторпа и Патти Смит представляет собой значимое явление в мире искусства, где их дружба оказала влияние на их творчество. Они, будучи «просто детьми», только что переехавшими в Нью-Йорк, стали легендами в мире искусства: Роберт привнес новый взгляд на фотографию, а Патти — новое в музыкальную индустрию и поэзию.
В визуальном исследовании творчество Патти Смит и Роберта Мэпплторпа рассматривается через призму локаций, которые сыграли важную роль в формировании их художественной идентичности. В исследовании анализируются четыре основных места их совместной жизни: квартира на Холл-стрит 160, отель Челси, лофт на 23 улице и лофт на Бонд-стрит 24, а также квартира на Восточной десятой улице. Каждый из этих периодов рассматривается с точки зрения интерьера, внешнего вида пары, окружения и развития их творчества.
Таким образом, целью визуального исследования является демонстрация взаимосвязи между местами проживания и становлением двух художников.
Роберт восхищался художниками отражавших культуру. Патти нравились художники, которые производят революцию в своей эпохе, а не отражают ее пассивно, словно зеркала.
Первой квартирой Патти Смит и Роберта Мэпплторпа стала квартира на Холл-стрит, 160. «Чтобы вселиться на Холл-стрит, 160, мы выложили сто шестьдесят долларов — залог и деньги за первый месяц. Это совпадение чисел показалось нам добрым знаком».
1.1 Интерьер
Состояние квартиры — не просто запущенность, а какая-то агрессивная осквернённость. Стены были измазаны кровью и исписаны психопатическими каракулями, духовка битком набита грязными шприцами, холодильник весь зарос плесенью. Патти Смит и Роберт Мэпплторп сделали ремонт квартиры, обустроив её для себя.
Комнату пара обставила мебелью, которую нашли на улицах города и на барахолках: бесхозный матрас, маленький книжный шкаф, настольные лампы, керамические миски, образа Спасителя и Пресвятой Девы, потрёпанный персидский ковёр.
Многое в квартире они сделали сами: Роберт развесил по стенам свои рисунки и задрапировал стены индийскими тканями, ящик из-под апельсинов стал местом хранения коллекции пластинок.
Рабочий уголок Патти тонул в её рукописях и замшелых томах классиков, в талисманах и сломанных игрушках. На стене над самодельным столом висели портреты Рембо, Боба Дилана, Лотте Леньи, Пиаф, Жене и Джона Леннона, на столе были разложены тетради, чернильница и перья. Этакая келья монашки-неряхи.
Первые фотографии Патти Смит и Роберта Мэпплторпа были сняты именно в этой квартире. Ллойд Зифф попросил их позировать для снимков на Холл-стрит, 160. Фотограф смог сделать только один контактный лист — у него не было достаточно средств, чтобы купить больше плёнки. Его грубые и зернистые чёрно-белые фотографии прекрасно запечатлели их в простой, но запоминающейся манере.
«Я думаю, им понравилась идея позировать, и я, конечно, хотел создать красивые и сильные портреты двух друзей, которые меня поразили.»
1.2 Внешний вид
В период жизни в квартире на Холл-стрит, 160, Патти носила драные шали и битниковские сандалии, а Роберт — овчинную жилетку и был обвешан фенечками.
Мы шли к фонтану — эпицентру местной жизни, и тут какая-то немолодая пара остановилась, бесцеремонно уставившись на нас. Роберт обожал находиться в центре внимания. Он ласково сжал мою руку. — Скорее, сфотографируй их, — сказала женщина своему озадаченному мужу. — Они наверняка художники. — Тоже мне, «художники», — отмахнулся муж. — Просто дети какие-то…
Фенечки, джинсы и вышитая овчинная жилетка на голое тело были для него не маскарадом, а символами свободы. На шее у него висели нитки бисерных бус — этакий хипповский пастушок. Позже он перестал носить фенечки и овчинную жилетку, раздобыл себе матроску. Он ни капли не любил море. Но когда наряжался матросом, ассоциировался с рисунками Кокто и атмосферой «Кэреля» Жене.
Наряд для работы в «Скрибнерз» Патти позаимствовала у Анны Карины в фильме «Посторонние» — тёмный свитер, клетчатая юбка, чёрные колготки, туфли на плоской подошве. Роберт подарил Патти белое платье — рваное викторианское «платье для чаепитий» из батиста. Одежду Патти воспринимала как хрупкие доспехи, хоть какую-то защиту от зловещих знамений.
1.3 Окружение
Почти всё свободное время пара проводила вместе, но нельзя сказать, что они замкнулись друг на друге — к ним заходили друзья. Художники Харви Парке и Луи Дельсарт рисовали вместе с парой, Эд Хансен делился секретами коллажной техники, Дженет Хэмилл читала свои стихи.
Эд Хансен принёс диск The Byrds. «Эта песня сыграет для тебя важную роль», — сказал он и опустил иглу на «So You Want to Be a Rock ’N’ Roll Star».
1.4 Творчество
Роберт Мэпплторп
«Я открываю двери и закрываю двери, — писал он. — Никого не люблю, всех люблю. Люблю секс, ненавижу секс. Жизнь — ложь, истина — ложь». И в финале — рана, которая не убивает, а исцеляет. «Когда я рисую, я стою голый. Бог держит меня за руку, и мы поём вместе». Манифест художника Роберта Мэпплторпа.
Сам Роберт тоже часто сооружал настоящие «стихи для глаз» из всевозможного случайного хлама: цветных лент, бумажных кружев, найденных на помойке чёток, лоскутков, бусин. Корпел над работой за полночь: кроил, сшивал, клеил, что-то подкрашивал гуашью. Наутро, когда я просыпалась, меня ждала этакая валентинка — готовая коробка в технике ассамбляжа.
Патти Смит
Основной творческой деятельностью Патти в тот период было рисование — она часто рисовала автопортреты и рисунки, вдохновлённые поэзией битников.
Патти писала стихи на картонных коробках или на оборотной стороне листков почтовой бумаги с логотипом «Скрибнерз». В то же время Патти создала серию чёрно-белых портретов — именно портретов — «Женщины I» де Кунинга. Так получился портрет портрета.
Роберт восхищался художниками, отражавшими культуру. Патти нравились художники, которые производят революцию в своей эпохе, а не отражают её пассивно, словно зеркала.
